面具戏(xì )
藏戏(🔵)的(🏿)面具(🛢)戏形态与古希腊戏剧十(🌨)分有几(👜)分相似
世界文(🕵)明刚又出(🥐)现奇(qí(㊗) )葩之时古希腊的(de )戏剧体裁偏文(wén )科(😲)类艺术形(🚟)式在雅典诞生(🎿)了那时在(zài )露大剧场演(🐎)出剧中男女人物(wù(🔃) )各有定型的面具演员完全(quán )是男的(✉)女角和(hé(😳) )合唱队都由男演员(🐥)(yuá(🌟)n )饰演过(🐫)演员用(👠)面具罩(zhào )着所(🛂)(suǒ )有(yǒu )的(de )头(🐍)面具(🎒)的嘴(zuǐ )部还藏着(⛄)一只(zhī )扩音(yīn )的铜器(🕚)而巨古(🌊)希腊时(🎛)代(dài )舞台(tái )演(📨)出(🍊)是宗教(jiāo )仪式的一个组(🏌)成部分(🧢)特别是希腊悲剧仍然类似宗教色(sè )彩内容题材多采自歌(🐘)颂酒(🆑)神和荷(hé )马史诗(shī )中的神话(huà )与(💒)英雄的传(chuán )说我国早(zǎ(🦑)o )期的戏曲追溯(sù )其起源(👀)也从祭神(shén )仪(📀)式(🚆)(shì )正(♋)在(🥪)的(🈷)(de )远古的巫觋稍(🐬)微有(yǒu )点像后(🌊)代的跳神以歌(🚔)舞(wǔ )来娱神祛灾求平安祝告丰收以后出现了一类以歌舞(wǔ(✍) )技艺娱人(⤴)的俳(pái )优如优(yōu )孟优旃(zhān )像汉代的东海黄公会出现白虎演员(🥠)是上戴老虎面具表演的当时戴面具音乐会的称做(📞)象人唐代的大面戏(🍴)是专门带上面(miàn )具音乐(lè )会的一种戏剧(jù )形式(shì )兰陵王(🈶)应(yīng )该是著名的一出大面(🦂)戏唐代(dài )的这种乐舞曾被当时日本(🎃)的(de )遣唐使去学习了(🍜)去流(liú )传下来一千数百(🏙)年到(🙌)现(⛵)在有一部(🤬)分能演(🌽)出戴面(mià(😗)n )具表演(💣)对(duì )观众去(qù )欣赏戏剧艺术是有伤害到的想(🌷)罢(bà )到宋元(yuán )戏曲(qǔ )时(🥚)脸部的化妆艺术发展(🖌)起(🐖)来了(📯)到明清化妆艺术进一步(✍)反展自然(rán )形成了脸谱艺术而(🙇)藏(👢)戏的面具(jù )虽(🤼)然一开始都是充斥宗教哑剧(jù )性舞蹈仪(🛬)式羌(qiāng )姆(🍭)藏戏早(🏖)期(qī )的演(yǎn )员也是男的有了面具也(yě )便于掌握男演(🍇)员什么角色女角像党木(🔓)隆这(⛸)样的风疹疙瘩而发展(zhǎn )中得比较充分的藏戏团确实早就(jiù )有了女演(🌊)员(🛁)哪(🍄)怕(pà )又出现(👺)了女明星但(🎢)等(🚄)到1960年民主改革前(🧓)在一(🥧)年一(🚺)度的雪(⏫)顿节只准男演员进(🥘)罗布(🦈)林卡给达赖演藏戏再则藏戏的面具也早(💎)(zǎo )就发展(zhǎn )了即也不是你是(shì )什么演(🌴)员都(🐨)带上(shàng )面具(💑)其主要注意角色反倒不戴像(xiàng )诺桑王(🐛)子帅的王子与仙女(🙌)云卓拉姆(🤴)就化妆不成俊俏红润(🗑)饱满(mǎn )的脸谱来表演有点(diǎn )丑角也扑上指粑作白脸儿涂上锅灰(huī )成妖魔鬼怪的黑(🖇)花脸黑(hē(👇)i )底中画上(shàng )红的嘴唇绿的(de )眼窝再配(pèi )上眼白和(🈶)白(⛵)长(🎭)的(de )獠牙(yá )其(🍐)形象比什(🐧)么(🔎)都可怕(🀄)(pà )
浓烈的宗教色彩(cǎi )
从思想活动的思想(xiǎng )内容上说藏戏受宗教影响较深它的传统剧(😜)目(👟)中(🕡)(zhōng )既有反映西(🤴)(xī )藏本土(🥔)宗教巫笨的神灵和祭仪的(de )内容又有佛(♟)教的人(💦)物和演义故(gù )事著名的八大悠久的传(💊)统藏戏(xì )有(😪)的本(⌛)身(🤤)那是(shì )佛(🦕)(fó )教典(🐿)故如智(zhì )美更(gèng )登(dēng )它(🌡)出自于藏译(yì )经藏方等部太子须大努(nǔ )经是参照释迦牟尼(ní )所遗弟子讲的一个故事改(gǎi )写(xiě )而(🏟)(ér )成有的是从佛本(🤯)(běn )生故事发展(🔌)而来如诺桑王(🎓)子故事依附于上级主管(🌸)部门(mé(🏰)n )释迦牟尼本生事迹的藏译经藏订(💛)珠尔(ěr )百(💝)世如意藤六(liù )十四品诺(nuò(😨) )桑明言(yán )17世纪末至18世纪初被人称做定钦疯子(zǐ )的后藏俗官次仁旺堆(🔊)将前(qián )人和各地民间(jiān )戏班编述(shù )得比较比(🍠)较古奥的诺桑故事重新(😁)(xīn )创作(🔝)而成再如白玛文巴编演(yǎn )的(🛒)是莲花生佛的本生故(😗)事有的是由高僧(⏯)活佛(☔)依据(🖤)民间故事改遍疾飞的如(🧥)顿月顿珠它是五世班禅洛桑益西因(yīn )见到(💣)社会上有人(rén )不(🏻)讲(🤸)佛(fó )法和宗教界有人不守戒(jiè )律的现象将民间故事(🧀)尼玛维(wéi )色(🥥)与(yǔ )达娃维色(⚓)编译(🍩)程序成(🦖)的藏戏(xì )另如(🐹)卓(zhuó )娃桑姆(mǔ )据(👧)传由五世达赖派往(✳)门(🌤)隅地区的中(🥞)心门达旺持掌政教大权的(de )门巴族喇嘛(🍑)梅惹(🐕)嘉措依据门隅(🖼)(yú )地区历(lì )史传说曼扎岗国卫格勒旺布与(😓)王妃卓娃(🉐)(wá )桑(🤸)姆(mǔ(🦋) )的故事改编后而成当(dāng )然另一(💴)个民(mín )间(✈)故事剧(🕟)苏吉尼玛也语出(chū )这位喇嘛之(zhī )手同时(shí )还有(yǒ(🔳)u )一(🎅)个两(🏴)个特殊的方(fā(🚑)ng )法(🌥)的(de )剧目一是历(lì )史人(😼)物剧文成公主它虽是依据历史(🚩)资料(🌇)(liào )和民间(jiān )传说(shuō(🆓) )综合(📠)编(biān )创而成的但其男(🍛)主角松赞干布完全是被当成(🥞)藏传佛教(jiāo )的(✌)首(🛫)位(wèi )法王来朔造(🔊)的颜色渲染了不少宗教(🛴)色彩(cǎi )二是社(shè )会(huì )现(♌)实生活剧朗萨(sà )雯蚌(🚀)它是据江(🚦)孜娘(niáng )丕归(🐘)地方(👣)一个(🏯)领主头人(rén )将(jiāng )一个农家女强娶到家而又血腥(👅)镇压(🌖)(yā )致死(sǐ )的真实故事编创而(🤧)成的(de )作(🗿)者在(🥜)创作时全(quán )部听从人(rén )生就是缘(🎡)起法的教(🌌)义把农(🍆)奴主与(🙂)农奴(🥞)之间的尖(🕡)锐刺耳的阶级矛盾演绎出(💵)来(♊)成了(🛃)从出生就具备佛性灵(♟)根(🆔)的农家女朗萨历(🕒)尽(🚑)乃至于磨难结果修炼拥(🍤)有女(nǚ )菩(pú(✳) )萨(sà )的故事其(😞)宗教色彩(🏘)出(🎧)奇恐怖
仪式(📓)戏曲(qǔ )剧(🥒)
藏戏的演出(✳)分为开(kāi )场上戏和结尾三部分开场(🎏)叫(jiào )温巴顿或甲(jiǎ )鲁温巴出场亮相人物有(🤛)三种温巴渔夫(🦅)(fū )或(🌝)(huò(🍌) )猎人七人甲鲁(🚑)领班(bān )二(èr )人拉(👅)姆仙女七(qī(🕡) )人(👥)接着温(💿)巴(bā )戴着面(miàn )具连唱(🗽)带跳然后(hòu )把甲(🐎)鲁领着一群仙女初(chū )登(dēng )场歌舞权作能(🔛)(néng )介绍演员解释正戏(xì )的剧(📓)情(qíng )召集来观众而且一开始(shǐ(🏏) )也(yě )有祭祀藏(🍌)戏戏神汤东杰布的内容假如另演出甲鲁温巴便在其中参插(😬)很多诙谐(❕)有趣滑稽的短剧和杂艺特技节目是可(kě )以连演一天第二部分正戏(xì )叫(😜)雄是通过(guò(🖋) )戏师或第一温巴第二温巴等(🥙)(děng )用(🎆)连珠韵白从(cóng )旁详细介绍来陆续开展的(🍍)故事情节的详略(🧖)和演(🍛)出(chū )时间的长短(🦃)全由戏师(🍢)掌握因为些大戏可连演二三天(🈯)甚(🏹)至还六(🕯)(liù )七天传统剧目一(🍋)般都(⌚)流传上百年(🌩)甚至于几百年大多(duō )数(😗)观众都认识戏中的人物和故事他们主要(yào )是怎么欣赏唱腔舞蹈(😰)和特技等情节发展由戏(📢)师详细介(💓)绍剧中的(de )角色可(🐒)专心致致地吟腔弄调(🛋)或表演绝技(🥩)另外同台(tái )演唱演(🖤)员的(de )帮腔(qiāng )伴舞戏中(🚄)生动小故(㊗)事自(👫)能一种形(🚨)象地充分展现在观(😣)众的眼(yǎn )前
很(🏍)没兴趣有演出正戏时(💅)(shí )开场秀戏(xì )中的(🙅)演员不论(💝)一人(rén )分饰两(liǎng )角(👷)和(🎥)不扮(🛑)演的角色剧中人(🛰)物(wù )彻底初次出(👷)场围(🏍)成半圈缓过气来(lá(💅)i )自(zì(😃) )己表演时(shí(😽) )即(🏂)抱(🛌)拳现场表演剩下的时间就(jiù(🖨) )参(🤧)加钢琴伴奏和(👄)伴舞并且基本都遵循戏帅可以介绍一段剧情后(hòu )由一个(gè )角色出去唱一(🐪)段接着所有(🤵)人一齐翩然起舞或表(biǎ(💖)o )演技巧以这样的格式循环表演(😇)下(🎁)之(📬)它(👗)的(🈯)演出是(📴)不分幕和场次的(de )事实(🚀)上剧情(🕡)讲解时者和钢琴伴(bàn )奏(👩)伴(🌼)舞就起分幕的(🚱)作用那些(😤)个形式与古希腊(🍜)戏剧也很几乎完全(👵)一(🐠)样希腊悲剧详细介绍剧情也有开(📄)场戏合唱(🤲)队还(hái )有(😚)进场(🚧)歌合唱队必(🎾)是(🍛)剧(⌛)中人又(🔏)是剧外人(🦕)还刺穿(✏)全剧(📵)又是(🥞)起个幕与幕之间时间地(dì )点的变化作(😅)用而(📵)衔(🍧)接故事(😉)发展剧情的(💸)手(shǒu )段也是借助(🤳)一(yī )个递(🌈)消息人(🏽)的通报递消(🤒)息人(rén )所念的台词往(wǎng )往是剧中最精彩的部(🔀)分藏戏(☝)的第三(🙉)部(🔼)分结尾叫(🍒)扎西是(🏢)正(☝)戏(👵)演完后(🌛)的祝福迎祥(🕧)的仪式(shì )伴有歌舞同时认可观众的捐赠(🦎)
藏戏的文(wén )学剧(jù )本有许多是由一类的作家(🎥)创作的(de )但(🚒)还(🈴)又不(bú )是古代和现代的几乎代言(✒)(yán )过体的(de )格式事实上是藏族用(🐁)(yòng )以说唱的(de )故事(🔂)现在西(🐍)藏(🍕)民(🐼)间藏(🚁)戏演出会的剧本也就是西(xī(📒) )藏民间(🐈)说唱艺人如(🏳)喇(🈴)嘛玛纳(🔢)的说唱(🎴)脚本因此(cǐ(😂) )藏(cáng )戏的演出(💉)格式和(🕠)戏剧结构还尽量(👭)了很多(🏚)十(🔙)分明显的说唱艺(👭)(yì )术的特点(diǎn )这(🏼)一点又与我国古典戏曲代言体和叙述体相结(jié )合的表现方(🔢)(fā(✔)ng )法十分相似如戏(🔮)曲中的(de )自报家门角色(🍮)一初(🗃)登场就向观众能(💗)介绍(🥂)自(zì )己的姓名年龄籍贯和身(shēn )份等(děng )很(hěn )的确(📩)的是以(🔕)剧作(🚇)者的身份介绍角色在(🛠)戏剧(🔴)代言(🅱)广告体(🙀)的方法(fǎ )中恢(👵)复了(le )古典小说说唱文学(🌅)的叙事体(tǐ )的方法这也反映(yìng )了(🔋)戏(🍜)(xì )曲从说唱艺术(💶)反(♍)展(🔃)而(🐼)来的遗迹(😆)
藏(cáng )戏的(🎡)(de )唱腔之外直接吸收民间(jiān )音(🐖)乐(😆)(lè(🐄) )宗教音乐而无法形成的仲古等普通装饰(shì )音除此(cǐ )之外(wài )也有(🔘)最(🛩)很(👓)明显(🕺)的特(tè(🤾) )点就是帮忙说话清唱没啥丝弦管笛(🐐)等乐(🌅)器伴(🐝)奏(➗)只有一一鼓(㊙)一钹和着动作和(hé )舞蹈的节奏某角色(sè(🌵) )在(🐓)台上领(🏔)唱(🔰)(chàng )每一句的尾部就由两人(ré(⛏)n )同(👝)台的其(🖤)余演员或专(🔉)业点的(📛)伴唱伴舞(🏍)队在旁作自然的和声帮腔歌曲伴奏(🤬)本(běn )来(🎐)藏戏唱腔(🏷)就十分高(🚅)亢的歌声粗犷磅(páng )礴(🏩)的气势再(🈳)而且这气势(🏋)恢宏的和(hé(🥌) )声(🍖)帮(💔)腔伴唱(chàng )马(mǎ )卜使人惠(🍣)普(pǔ )的到以草原(yuán )奔马(🎫)峡谷激(🚬)流(liú )雪山森(🐜)(sēn )林寺院村庄等作天(😡)然植(🖼)物(wù )布景(🚹)的高(🆖)原普(pǔ )通的(👞)壮丽景象藏戏唱腔在发音(🤐)上应用特殊(shū )的方法的脚劲(🏇)肚(🏄)气(💲)和脑(🍊)后音等(děng )方法越发异样激昂强(qiáng )横能流畅甘甜韵味悠(🆗)长独具一(yī )格(🐜)我国有名(míng )的作曲家郑(🏮)(zhèng )律成(🌘)曾在成都(dōu )听了西(🔉)藏藏剧团艺人唱(chàng )的藏戏后对藏戏唱腔十分比(🧦)较感兴趣总觉得(📂)其在唱腔发声方法上(shàng )有自己独到(👑)的见解的东西(🍡)有一些好经验这(zhè(🗨) )个(🏳)可以总结
广场(⏹)戏
我国早(👞)期戏曲也没且(🤴)固定的(🐡)演出场(🍌)所一(✅)般(🌋)在皇室贵族府(fǔ(🏍) )内或道观寺院厅堂空间中演(⛅)唱(🤺)逢(🛄)重大(🎁)(dà )节日搭(⏱)临时(shí )戏(🥞)棚更多的是走江湖(hú )式的广场有演出到广(🚆)宋代才直接出现大型手(♍)机游艺场所瓦舍凡食(☕)(shí )槽有(⚫)大小勾栏即(jí )演出(🔱)歌舞百(😁)戏(xì )的(🚪)舞台的原(🎦)(yuán )因有厂(chǎng )固定不动的演出地(dì )点正在有(yǒu )了专业性(xìng )剧团戏(🎿)班藏戏发展(🦁)起(qǐ )来至获得解(🥢)放前夕乃至于解放后的(👩)一(yī(🛡) )段时问(🚵)内基本全是(🖇)在广(guǎng )场有(yǒ(🥫)u )演(yǎn )出的其这座(zuò )戏剧演出的形式(🥍)富(fù )足很多(duō )广(📱)场戏的(😼)特点
藏戏发展历史悠(🔯)久传(💢)统相(💯)当丰富(🌘)在艺术(🕷)的各方面发展得(🔒)也(〽)特(🎅)有完全(quán )成熟(🌱)我想知道为什么一(🤓)直(zhí )还没(🦌)有反展成舞(wǔ )台(🍒)剧呢这与西(❤)藏山高水(🏛)远地(dì )广(💾)人稀的自然地理特(🔟)点和长(🎣)期性经济不更(🖊)发达有密切(qiē )关系在那里(lǐ(🖨) )尤其是人口分散(😱)工商业最发(♟)达的大中城市大(🗡)多(🥘)一个藏戏团体到一个村镇或一个居民聚居(🈲)地(🔇)(dì(🖥) )或一个(🕷)帐篷围圈点一出戏一(🌈)般只(zhī )演一(🍿)场但这一场很(🤘)可能(néng )演几大毕竟是(🈸)广场戏因(🕐)此(🚌)没有要求唱(👻)腔须不光(guā(🙂)ng )洪(🌳)亮辽(liáo )阔(🚋)传得远过去觉木隆剧团的著名演员(yuán )术玛(😝)(mǎ )强村在(⏩)(zài )室内一唱连(🐾)挂在(📊)(zài )房柱上的卷轴画唐卡也震荡不单单在罗布林卡内唱周围四五里路远的人都也(🚂)可以(👾)听了只(🌦)不过是(💂)广场演出也要(🌔)在表演和唱腔(qiāng )的中(🚣)间源源不(📹)断(👩)掺插民间舞(🆘)(wǔ )蹈和在演(📿)出实践中(zhōng )不能(🛣)(néng )形成的普通的藏(cáng )戏舞(📨)蹈舞步动作具(👅)体的要求一(🔸)(yī(🔕) )起(💰)(qǐ )一落(🍰)幅度大豪(háo )放威武雄壮(zhuàng )粗犷豪迈(💴)淳(chú(🐃)n )朴(🎓)又含多自己特殊的方(😅)法的韵律之美最(zuì )重要(🌮)的使得(dé )人(💱)的地方是(shì )吸收掉(🍇)(diào )反展了民间艺术(shù )和杂技(🐅)的(de )技巧如其它名演员的躺身蹦子(🎎)按辫打(🤞)地手着地(🔸)脚落地三响的(🎧)规(🎶)格(🏬)旋舞站了起来真够轻如飞燕疾若飞花成为人们的(🏴)美谈只有掺插这样(🙅)的舞(🍓)蹈和特技(😍)艺(yì(💹) )术(⏭)才能使(😷)远距离的大量观众能看得清自然获得(😊)也让也才能调节场上(shàng )的(🏒)演出气氛不(bú(🐿) )不过因大段(🐲)的唱使(🧤)(shǐ )人感觉单(🎢)调(🏕)枯燥(zào )这样藏戏便肯定自(💨)然形成(🍄)一种歌(✉)舞成分很强的戏剧而且(😻)希腊悲剧早期都是歌舞剧合(🦁)唱队要(🚼)对付剧(🕛)情在场上(shàng )跳肚(🌵)皮舞唱歌劝慰(🦕)剧中人物对(🐐)剧中事件发表感(🗻)想(xiǎng )话剧是在合唱(chàng )队再次舞台(㊗)后(🍄)发展起(🕚)来站了起来的而我国中(🍟)原戏曲更是从(👮)一就(jiù )开始是(🎉)歌舞剧(🐧)除开特技武(😂)术等相(🐗)结合(hé )反展起(🥀)来(lái )的(👡)进而形成了其(🌄)特(💻)有的表现手法藏戏而且要(yào )在广场演出在戏中间(🔝)层层推(🔎)进(🌿)了许多(🙆)(duō )很(🎄)滑(❣)稽(📝)诙谐有趣的喜剧表演像(🐣)管家信差(chà )巫(wū )师尼(ní )姑等小丑(🎅)人物魔术(shù )表演他(😃)(tā )们的(de )言谈(tán )举止变(biàn )得异常过分还又(〰)出现了一类演这类人物(wù )的演员如党木隆剧(🚚)团有(🚂)个叫伦登波的他很会演笑得不(bú )行人物(wù )举手投足(zú )都滑稽(jī )好(hǎo )笑(xiào )他一替补(bǔ )队员观众就乐开了一直到他(🛥)下场笑声连连但他(🥪)的(💔)表演无什么(me )庸俗不知(😠)(zhī )羞耻的语言和(❕)动(🔌)作而大都经亲自(⏭)炒加(👖)工作了错误的的夸张本身浓郁的生(shē(🕊)ng )活气息又有强烈地的艺术魅力(✊)和美感的丑(🤤)角(🍭)表演
1978年(🍴)在攀(pā(⏬)n )登了两座8000米(⛺)不超过的高峰后(hòu )34岁(🅰)的梅斯纳尔(ě(🖥)r )一(🖋)个(🍆)人就没(📤)随身武(🌞)器任何一(🧀)点(🤘)供氧(🍏)(yǎng )设备成(👹)功了(🥀)登顶珠峰写(xiě )了了人类(🍭)登山史(shǐ )上第一的(🐤)(de )第一次
而紧接着(zhe )10年内(🍛)他(🌯)征服了世(shì )界(💾)上全部(bù )14座海(🦅)拔在8000米左右吧的山(🦔)峰梅(🏺)斯纳尔的自传中写(🕙)道(🚲)顺利(lì )登(⏩)顶世界上(😹)完全(quán )8000米(🎲)级的(👡)山峰(fēng )不愿(yuàn )意我高傲(ào )我所有的的(de )成功(gōng )都不(🛃)值得我傲慢真心我骄傲的唯(wéi )有一件(🗃)事我(🐟)可以生存过去了(le )
2阎庚华(🚋)
2000年3月2日阎庚华在(💤)黑龙江电(diàn )视台记(🏂)者的陪同(🔏)(tóng )下又一次(🔹)从哈(hā )尔(ě(♑)r )滨出发迈入珠穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华完成地独自赶到珠峰在(🛀)回山途中(🤴)横祸不幸遇(🈷)难
3王富(🐻)(fù )洲
王富洲(🐗)大学大专毕业后能参加(🛩)登山(🔍)(shān )运动曾成功越过列宁峰(🧚)(fēng )海拔7134米慕士塔(tǎ(👬) )格山海拔7546米并(✔)于1960年从北(🔂)坡顺利直(🏽)(zhí )接登顶珠(🔣)穆(mù(😇) )朗玛峰是世(shì(🈳) )界首位(🎴)从(🛴)北坡再次登顶(dǐng )珠穆朗玛(mǎ )峰(🚌)(fēng )同时也(💭)是(shì )中(📿)国首(📴)位越(yuè )过珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
埃德(🏔)(dé(🥫) )蒙(méng )希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(🛠)1月(🤫)11日世界最著(zhe )名的登山家之一1919年旺于新西(xī )兰奥(ào )克(🔀)兰自幼喜欢(huān )山地徒步(🎗)和探险活动在(🙂)中学(💌)时结束了登山(🈵)探(🙇)险(📅)的实践
1953年5月(😨)29日和同伴丹增诺尔(ě(🔼)r )盖(💗)TenzingNorgay一起从珠穆朗玛(mǎ(👠) )峰(💈)南侧攀登(dēng )第(🥌)一次站在了世界(jiè )之巅(diān )除了攀(pān )登(💛)珠峰以(⛲)外还越过了喜马拉雅山(shā(🍡)n )脉的大部分11座山峰彻底在海拔6000米左右吧(😀)在此后的(😅)1958年他完成(chéng )了撇下穿越类南极(🅿)的壮(🥔)举
这是他的又一次最终(🚪)的冒险(🔬)(xiǎn )经(😲)历在1975年他(🐲)曾延着恒河(hé(🐱) )溯源而(ér )上踏足神圣(🎤)(shèng )之光之旅如此之(zhī )举为(⬛)他在印(⬛)度赢(yíng )得漂亮了(🦏)很高的声誉20世纪90年代他又(yòu )结(✍)束(🖲)了为(⛳)联(lián )合国(guó )儿童署和组(🤢)织国野生动物的保(bǎo )护协会资金筹(👁)(chó(⛲)u )集的(🛰)环(➖)球旅行
5丹(🤬)增诺尔盖(gài )
丹增诺(🏎)尔(ě(👌)r )盖(🗄)(gài )TenzingNorgay19141986夏尔巴人(rén )尼泊尔探险家1953年5月29日上午(wǔ(💵) )11时30分(🤜)引导出(🎂)来和陪伴(bàn )新西兰登山家埃德蒙(🙀)希拉(🗽)里EdmundHillary心理暗示法千(🔐)(qiān )难万险(xiǎ(😳)n )从珠穆朗玛南坡携爱越(😀)过顶峰能完成了人类登(dē(♓)ng )上地球之巅(🕹)的梦想结束(shù(📁) )人类对世界最高峰珠穆朗玛峰(fēng )的首(🍍)登(📂)(dēng )
1978年(nián )在去攀登了两座8000米以(yǐ )内的高峰后34岁(❇)的梅(🆚)斯纳尔一个(📥)人就没重(🐩)型(🍾)激(💙)光炮一丁(🛩)(dīng )点供氧设(shè(🚖) )备(♍)(bèi )成功了登顶珠峰又(👓)写(🛍)了(le )人类(lèi )登山(🌧)史(🔘)上空前的第一次(🎍)
2阎庚华
2000年3月(🈴)2日阎庚华在(zài )黑龙江电视台记者的(🙀)陪(péi )同下立即从哈(🎐)尔滨向北(běi )出(🌸)发攀向珠穆朗玛峰峰顶挑战5月(yuè )21日阎庚华成(chéng )功(🗿)了(le )地一个人前往(wǎng )赶(📎)到(dà(🕒)o )珠峰
3王富洲
王(🚝)(wáng )富洲大学(😬)毕业后参加登山运动曾成(🗑)(chéng )功(gōng )了走下(👶)列宁峰(fēng )海拔7134米(mǐ )慕士塔格(♿)山海(hǎi )拔7546米并于1960年从(😂)北坡(🧦)最终(🌥)顺(🚘)利登顶珠穆(🐺)(mù )朗(🕤)玛峰是(🕡)世界首(🔫)位从北坡(pō )再次(cì )登(🐲)顶(⛲)珠穆朗玛(🧢)峰同(tóng )时(🦎)也中国首位赶到珠(🐠)峰的登山(🐻)运动员
4埃德蒙希拉(lā )里
1953年5月29日和(🚰)同伴丹(✍)增诺尔(ěr )盖一起从珠穆朗玛峰(⬛)南侧攀登第一次站(💢)在了世(shì )界之巅以外攀登珠峰其他还走(🏚)下了(🌒)喜马拉(🍈)(lā )雅山(🎚)脉的(🎀)全部11座(zuò )山峰彻(📭)(chè )底(📕)在海(hǎi )拔(🦋)6000米不(bú )超过(🏼)在此后的(🥂)1958年他完成了撇下穿(👎)越小说(❌)南极的(de )壮(zhuà(🏴)ng )举(jǔ )
5丹(🏉)增(zēng )诺尔盖
1953年5月29日上午(wǔ )11时(🎥)30分(🚞)阻(zǔ )止和身(shēn )边(🏅)陪伴新西兰登山家埃德(🥈)蒙(🕷)希拉里EdmundHillary心(xīn )理暗(àn )示法(🐔)千难万险从珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了人(🕺)类登上地球之(zhī )巅的梦想完成(🙀)人类对(💤)世界最高峰珠穆(🔹)朗(lǎng )玛(mǎ )峰的首登
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