藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏(xì )的特色是(🐎)什么
藏戏的特(🚔)点面(miàn )具戏
藏戏的面具戏形态与古希腊戏剧十分(👓)有几分相(xiàng )似
世界(jiè )文明刚又出现奇葩之时古(💻)希腊的戏剧体裁偏文科类艺术形式(⭐)在(👂)雅典诞生(🎴)了那时在露大剧场演出剧中男女人(🕝)物(😘)各(🔶)有定型的(🔫)面具(jù )演员完全是(🧤)(shì )男(nán )的女角和合唱队都由男演员饰演过(guò )演员用面具(🎃)罩着所有(💕)的头面(🎏)具(🎶)的(🉐)嘴部还藏(cáng )着一只扩(👕)音的(de )铜器而巨古(gǔ )希(xī )腊时代舞台(tá(📢)i )演出是宗教(jiāo )仪式的一个组成部分特别是希腊悲(bēi )剧仍然类似宗教色彩(cǎi )内容题(👜)材多(duō(⚡) )采(🕛)自歌(🐼)颂酒(🏋)神(🍜)和荷马(🔂)史诗(shī(💽) )中(zhō(🗳)ng )的神话(🥃)与英雄的(😶)(de )传(😼)说(⛎)我国早期的戏曲追溯其起(qǐ )源也从祭神(shén )仪式(shì )正在的远古的(de )巫(📠)(wū )觋稍微有点像后代的跳神(shén )以歌舞(🔰)来娱神祛(🥑)灾求平安祝(🐱)告丰收以后出现(📄)了(le )一类(lèi )以(⭐)歌舞(🕗)技(jì )艺娱(🤑)人的俳(🕞)优如优孟优旃(zhān )像汉代的东海黄(💏)公会出现白虎演(yǎn )员是上戴(🍋)老(👄)虎(😞)面具表演的当(dāng )时戴面具音乐会的(de )称做象人唐(📯)代的(🙆)大面戏是专门带(dài )上面具(📙)音乐会的一种戏剧形式(🥨)兰陵王应该是(🉑)著名的一出大(dà )面戏(🈂)唐(🗓)(táng )代的这(zhè )种(zhǒng )乐舞曾被(🚌)当时日本的(🕘)(de )遣(qiǎn )唐使(🐫)去(🚂)学习了去流传下来(🌚)(lá(🏄)i )一千(🔵)数百年到(🌰)现在有(🔟)一部(💚)分能演出(🕞)(chū )戴面具表演对观众(zhòng )去欣赏戏(🖥)剧(🚉)艺(😑)术是有(😌)伤害到的想罢(🐍)(bà )到宋(sòng )元戏曲时脸部的化妆艺(🐊)术发展起(qǐ )来了到(🧚)明清化妆艺(🚰)术(🎓)进一步反展自然形成了脸谱(pǔ )艺术而藏戏的面具虽然一开始都是充斥宗教哑剧性舞(🔃)蹈(🍐)仪式羌姆(mǔ )藏(🕝)(cáng )戏早期的演员(👕)也是男的有了面具也便于掌握男演(🕦)员什么角色女(nǚ )角像党(dǎng )木(mù )隆这样(🕝)的风疹疙瘩而发(fā )展(🈸)中得比较(🦓)充分的藏戏团确实(💯)早(🎸)就有了(le )女演员哪怕又出现(🗒)了女(🔳)明星但等到1960年(📻)民主改革前在一年一度的雪顿节只准男(🙇)演员进罗布林卡给达赖(💎)演(🕠)藏戏再则藏(🔆)戏(xì )的面具也早就发(🕝)展了即也不(🐌)是你是什么(me )演员都带上面(🌜)具其(qí )主要(🎈)注意角(jiǎo )色(sè )反倒不(💄)戴像(xiàng )诺桑王子帅的(🥖)王子与仙女云卓拉(lā )姆(🦁)就化妆(🙎)不(bú )成俊俏(🕣)(qiào )红(hóng )润饱满(🙍)的脸谱来表演有点丑(🌼)角也(yě )扑上指(🏞)(zhǐ(🚴) )粑(bā )作白脸儿涂上锅灰成妖(🥜)魔(😴)鬼怪的黑花脸黑底中画上(🎌)红的嘴(zuǐ )唇绿的眼窝再配(pèi )上眼白和(🎻)白长(✡)的(🛶)獠牙其形象比什么都可怕
浓烈(🍻)的(de )宗教(jiā(🛶)o )色(🎯)彩
从思想活动(🗒)的思想(🍲)(xiǎng )内容上说藏戏受宗教影响(xiǎ(⏭)ng )较(🌌)深它的传(🏙)统剧目中既有反映(yìng )西藏本土宗教巫(🏇)(wū )笨的(de )神灵和祭仪的内容又有(yǒu )佛教(🦍)的人物(🌲)和(🔃)演义故事著名的八(Ⓜ)大悠久的(de )传统藏戏(😱)有的本身那(🍠)是佛教(🌊)典(diǎn )故如智美(🍔)更登(👥)它出自(🍴)于藏(cáng )译经藏(🔱)方(😚)等部太子须大(🦕)努经是参(🎭)照释迦(jiā )牟尼所遗弟子讲的一(🔼)个(gè )故事改写而成有的是从佛本生故事发展而来如诺桑(🚺)王子故事依附于上级主(zhǔ(💪) )管部门释(🦆)(shì )迦牟尼本(🎣)生事迹的藏译(🐹)经(🏷)藏订(🖖)珠尔(🚏)百(🔊)世(shì )如意藤六十四品诺桑明言17世纪(jì )末至18世(👃)纪初(chū )被人(🔆)(rén )称做定钦疯子的后藏俗(🐯)官次(cì )仁旺堆将前(🔊)人和(hé )各地民间戏(🙁)班(♈)编(biān )述得比较比较(🐏)(jiào )古(🔓)奥的诺(🚸)桑故事重新创(🚄)作而成再如白(bái )玛文巴编演的是莲花生佛的本生故事有的是由高僧活佛依据民间(🤬)故事改遍疾飞的如顿月(yuè )顿珠(zhū(💇) )它(🙇)是(😫)五世班禅洛(🎏)桑益西因见到社(❗)会(huì(⛵) )上有人不讲(🈲)佛法(🔋)(fǎ )和(😆)宗教界(🍻)有(🚅)人不守戒律的(🤵)现象将(jiāng )民间故事尼玛维色与(yǔ(🧑) )达(dá )娃维色编译程(🔡)序成(😝)的藏戏另如卓娃桑姆据传(⛱)由(yó(🚠)u )五世达赖派往门隅地区的中心门达旺持掌政教大权的(🤾)门(🛀)巴族(🥖)喇嘛梅惹嘉措(cuò )依据门隅(🍣)地区历史传说曼扎岗国(🛑)卫格(🎿)勒旺(wàng )布与王妃卓(zhuó )娃(wá )桑姆的故事改编后而(💭)成当然另一个民间故事剧(jù )苏吉(🤚)尼玛也语出这(🗒)位喇嘛之手同时还(🍱)(hái )有一个两(🐵)个特(🌓)殊的(🦈)方(🧛)法(fǎ )的剧目(🏙)一是历(👙)史人物剧文成公(gō(🥒)ng )主它虽是依(yī(📜) )据历史(🧗)资料和民间(jiā(📄)n )传说综合编(😺)创(🔩)而成(chéng )的但其(🥟)男主角松赞干(🕗)布完全是被当(〰)成藏传佛教的首位法王(🏡)来(lá(💲)i )朔造的颜色(sè )渲染(🌘)了不少宗(⌚)教色彩二(✝)是社会(💐)现(xiàn )实(shí )生活剧(🚿)朗萨(sà )雯蚌(➖)它(😖)是据江孜娘丕归地方(😟)一个领主头人(👞)将一(yī )个农(nóng )家(jiā(👊) )女强娶到家而又(🤚)血(🚹)腥镇(📁)(zhèn )压(📼)致死(⬜)的真实(🕗)故事编创而成的(📁)作者在创作时全部听从人生就是缘起(💓)法的教义把农奴主与农奴之间的尖(👍)锐刺耳(ěr )的阶级(🦄)矛盾演绎出来(➗)成了从(⬛)出生就具备佛性(📦)(xìng )灵根(gēn )的农家女朗(👚)萨历尽(jìn )乃(nǎ(🥇)i )至(🥧)于磨(🕺)难结(🤴)果修炼拥有女菩萨的(✌)故事(🗨)(shì )其宗教色彩(👈)出奇(qí(🤛) )恐怖
仪式戏曲(qǔ(📐) )剧
藏戏的演(yǎn )出分为开(🤚)场上戏和(🗂)结尾三(sān )部(😼)分开场(chǎng )叫温巴顿或甲鲁温(🧝)巴出场亮相人(🤵)物有三(✅)种温巴渔夫或猎人七人甲鲁领(lǐ(💢)ng )班二人(🏍)拉姆仙女七(🐖)人(🍧)接着温巴戴着面具连唱(🌰)带(dài )跳然后(📑)把甲鲁(🏃)(lǔ )领着一群仙(🐙)女初登场(🍝)歌舞权作能介(✒)绍演(🥃)员(👰)解(🥂)释正(zhè(⏪)ng )戏(xì )的剧(jù )情(✒)召集来观(😮)众而且一开(⚡)始也有祭(🐄)祀(🛄)(sì(✔) )藏戏戏神(🚓)汤(🚖)(tāng )东杰布的内(📰)容假如另演(🥧)出甲鲁温巴便(❕)在其(qí )中参插(🎒)很(🕳)多(🌠)诙(huī )谐有趣(qù )滑(🏻)稽(🛵)的短(duǎn )剧和杂艺特技(🔎)节目(⛽)是可(🚀)以连演(📬)一天(🚝)第二部分正戏(🗺)叫雄是通过戏(xì )师或第一温巴第二温(⬆)巴等用连珠韵白从旁详细(xì )介绍来陆续(🕸)(xù )开展的故事(📗)情(qíng )节的(de )详(🗽)略和演出时间的长短全由戏师掌握因为些大戏(🚓)可连演二三天甚(🌊)至(🏺)还(🐝)六七天(🛎)传统剧目一般都(🔳)流传上(🍟)百年甚至于几百年大多数(shù(🌞) )观众都认识戏中的人(rén )物(wù )和故事他们主要(📘)是(shì )怎(💯)么欣赏唱腔(🐟)舞(👰)蹈和特技等情节(🎊)发展由戏师详细介(🗽)绍剧(🐜)中的角色可(🧗)专(❣)心(🚩)致(🎪)致地吟(yín )腔(qiāng )弄调或表演绝技另外(🥙)同台演唱演(🤞)员的帮腔伴舞戏中生动小故事自能一种形象地充(🥍)分展(🎭)现在观(👥)众的眼前
很没(mé(⌚)i )兴趣有演(🤼)出(🏚)正戏时开(🗽)场秀戏中(zhōng )的演员(🦊)不论(lùn )一(yī )人分饰两角(jiǎo )和不扮(🌐)演的角色剧中(zhōng )人(🖐)物彻(🕗)底初(🥢)(chū(♍) )次出(🛴)(chū )场围成半圈缓过气来自(🌴)己表演时即(📊)(jí )抱拳现场表演剩下的时(🥧)间就参(🉐)(cān )加钢(⛱)(gāng )琴伴奏和伴舞并(🌲)且基本都遵(🍈)循戏(🌀)帅可以介绍一段剧情后由一个(😑)角(jiǎo )色出去(👍)唱一段接(jiē )着所(💸)有人一齐翩然(❎)起舞或表(🍔)(biǎo )演技巧(qiǎo )以这样的(de )格式(🚲)循环表(🙃)(biǎo )演下之(📖)它的演出(🍶)是不分幕和场次(🍛)的事(🗼)实上剧情讲解时者和钢琴伴(🐇)奏伴舞就起分(fèn )幕的作用那些个形式与古希腊戏剧也很几乎完全一(💤)样希(xī )腊悲剧详细介(jiè )绍(🌟)剧情也有开场戏合唱队还有(🐢)进(🧠)场歌(♋)合唱队必是剧(jù )中人又是剧外人还刺穿全(quán )剧又是(🐵)起个(🤐)幕与(yǔ )幕之间时间地点的变化作用而衔接故事发展剧情的手(🦐)段也是借助一个递消息人的通(tōng )报递消息(💄)人所念的台(💅)词往往是剧中最精(jīng )彩的(de )部(🎵)分(❇)藏戏(🔖)的第三部分结(🕯)尾叫(🚫)扎西是正戏演(yǎn )完后的祝福迎祥的仪式伴(🆗)有歌舞同(👩)(tóng )时认可观众的捐(juān )赠
藏(🐠)戏的(🔞)文学剧(🍐)本有许多(👒)是由一类的作家(jiā )创作的但还又不是古代和现代的几(jǐ )乎代(dài )言过(🔚)体的格式事(😺)实上是藏族(♌)用以(🔅)(yǐ )说唱的故事现在西藏(🥅)民间藏戏演出会的剧本(🗳)也(yě(🖖) )就是(🍣)西藏民(😠)间说(👅)唱(chàng )艺(yì )人如喇(🚓)嘛(ma )玛纳的说唱脚本因此藏戏的演出(🍉)格式和戏剧结构(🧗)还尽量了很多十分明(míng )显的说唱(chà(🏇)ng )艺术的特点这一点又(yòu )与我国古(gǔ(🧤) )典(🙀)戏(🌹)曲代言体和叙(xù )述体相结合(❎)的表现方法十(🎀)分(🔟)相(xiàng )似如(🔄)戏(🏦)曲(🦋)(qǔ )中的自报家门角色(⭐)一初登场(🏀)就向观众能(🙆)介(🎀)绍自己(jǐ )的姓名年龄(líng )籍贯和身(🎑)份等(🐆)很(hěn )的确(què )的是以剧作者(zhě )的身份(fè(🐿)n )介绍(shào )角(jiǎo )色在(zài )戏剧代言广告(➿)体的方(🧓)法(🕹)中恢(🐜)复(❎)了古典小(xiǎo )说说唱文学(🕜)的叙事体(❄)的方(🍍)法(😲)这也反(🚸)映(🍲)了戏曲从说唱艺(🎦)术反(🌕)展而(☝)来(lá(🌲)i )的遗迹
藏戏的(de )唱腔之外直接吸收(🥧)民(🙋)(mín )间音(🧙)乐宗教音(🍢)乐(🕥)而无(👾)法形成的仲(zhòng )古等(🥂)普通装饰音除(🥉)此之外也(😁)有最(zuì )很明显的(🦖)特点就是帮忙说话(🔫)清唱没啥丝弦管笛等乐器伴奏只有一(yī )一(👜)鼓一钹和着动作(🐺)和舞蹈(😸)的节奏(🌦)某角色在台(📨)上领唱每(mě(🔂)i )一句的尾部(👯)就由两(liǎng )人同台的其(😏)余演员或专业(🤜)点(diǎn )的伴唱(🎎)伴舞(🖋)队(🍐)在旁作自然的和(hé )声帮(bāng )腔歌曲伴奏本来藏戏唱腔(🐱)就(jiù(🛸) )十(💳)分高亢(🍉)(kàng )的歌声粗犷磅礴的气势再(zài )而且这气势恢(huī )宏的和声(👖)帮腔伴(🛰)(bà(♏)n )唱马卜使人(㊙)惠普的(de )到(🕓)以(🏵)草原奔马峡谷(🥤)激(🍶)流雪(🈳)山森林寺(🛰)院(🧦)(yuàn )村庄等作天然植物布景的高(🆘)原普通的壮丽景象藏(🗡)戏唱腔在发音上应用特(tè )殊的方法的(🔯)脚劲肚气和脑后音等(děng )方法越发异样激昂(⚪)强横(🐁)能流畅甘(gān )甜(tián )韵(🙉)味悠长独(🅱)具一格我国有名的作曲家郑律(🎭)成曾在成都(🌒)听(tī(🔃)ng )了(le )西(😣)藏(📖)藏剧团艺(🍃)人唱的(💚)(de )藏(👃)戏后对藏(💉)戏唱(chà(⛔)ng )腔十分(🆙)比(🔰)较感兴趣(📃)总觉得其在(😰)(zà(🕘)i )唱腔发声方(🙎)法上有自己独到的见解的(de )东西(🚥)有一些(xiē )好(🌯)(hǎo )经(jīng )验这个(gè )可以总结(🌊)
广(🍢)场戏
我国早期戏(xì(☕) )曲也(🚑)(yě )没且固(🌹)定的演出场所一般在(zài )皇室贵族府内或道(🍘)观寺院厅堂(táng )空(🍩)间中演(✔)唱逢重大节(jiē )日搭(dā )临时戏(🙁)棚更多的是走江湖(💯)式的广场有(🏑)演出到广(🔗)(guǎng )宋(🔧)代才直(zhí )接出(❕)现大型(🔜)手机游艺场所瓦(💜)舍凡食槽有大(🌳)小(🤴)勾栏即演出歌舞百(bǎi )戏的舞台的原因有(yǒu )厂固定(🌑)不动的演出地点(diǎn )正在有了专业性剧团(🔏)戏(🤯)班藏戏发展起(🏚)来至获得(🥒)解放(🗨)(fàng )前夕乃至于解放后的一段时问内基本全是在广场有演出的其(qí )这座戏(xì )剧演出(👗)的(🚇)形(🌝)式富足(zú(📗) )很多广场(🙈)戏的(de )特点
藏戏发展历史悠久传(🍠)统相(🀄)当丰富在艺术(🚢)的各(gè )方面发展得也特有(🛷)完全成(➰)熟我(♑)想知(✉)(zhī )道为什么(💔)一直还没有反展成舞台剧呢这与西藏山(👧)高水远(🤶)地广人(🤬)稀的(de )自(🤨)然(rán )地理特(🍵)点(diǎn )和长期性经济不更发达有密切关(guān )系在那里尤其是人(rén )口分散工(🕰)(gōng )商(shāng )业最发达的(🕰)大中城(🎓)市大多一(yī )个藏(🔈)戏(🕣)团(🐋)体到一个村镇或一(yī )个居民(🧙)聚居地或一个帐篷围圈点一出戏一般只演(yǎn )一场(chǎng )但这(💴)一场很可能演(📹)几大毕竟(🍦)是广场戏(🃏)因此(♍)没有要求(qiú )唱(📹)腔须(🌋)不光(🦆)洪(🍵)(hó(🤬)ng )亮辽阔(kuò )传得远过去觉木隆(🔌)剧(👤)团的著名演(👲)员(🕖)(yuán )术(🎄)玛(🔨)强村在(zài )室(shì )内(nèi )一(😳)唱连(🚲)挂在房(🥩)柱上的卷轴画唐卡也震荡不单单在罗布(📤)(bù )林卡内唱周(zhōu )围四(👳)五里路(🎞)远的人都也可以听了只不(🚴)过是广场演出(🐘)也要在表(😸)演(yǎn )和唱腔(qiāng )的中间源源(🈯)不断掺插民(👙)间舞蹈和(🔀)在演出实践(♎)中不能形成的普通的藏戏(🙄)舞蹈(🖖)舞步(😀)动作(zuò )具(jù )体的要求一起一(yī )落幅(fú(🛴) )度大豪放威武雄(🚐)壮粗犷(🏒)豪迈淳朴又含(hán )多自己特殊(🥕)的方法的韵律之美最重要的使(😅)得人的地(🍸)方是吸收掉(diào )反展了民间艺(💷)术(🐭)和杂技的技巧如(🗄)其它名演员的躺身蹦子按辫打地手(🥗)着地脚落(luò )地(🍙)三响(xiǎng )的规(🈚)格旋舞站了起来真够(🍡)轻如飞燕疾若飞花成(chéng )为(🕌)人们(men )的美(měi )谈(🆙)只有掺插这样的舞蹈和特技艺术才能使远(🔛)距(jù )离(lí )的大量(🧔)观众能看得清自然获得也让也才能调节(🏕)场上的演出气氛不不(🎴)过因大段的唱使人感觉单(😻)调(💊)(diào )枯燥(zào )这样藏戏便肯定自然形成一种歌舞成分很强(qiá(🏀)ng )的(🏵)戏剧而(🍚)且(🐰)希腊悲(bēi )剧早期都(🌷)(dōu )是歌舞剧合唱(💖)队要对付(🛐)剧情在(🚇)场(😎)上跳肚皮(🐎)舞唱(chà(🕌)ng )歌劝慰剧中人物对剧(jù )中事件发表感想话剧是在合唱队再次(👄)(cì(🐇) )舞(wǔ )台后发(fā )展起来站(zhàn )了起来的而我国(🌓)中原戏曲更(gèng )是(shì )从一(yī )就开(🔕)始是歌舞剧(🕯)(jù )除开特(⏮)技武术等相(⏸)结合反展起来的进而形成了其特有的表现手(shǒu )法(🕟)藏戏而且要(yào )在广场演出(⏺)在戏(xì )中间层层推(tuī )进(🔺)(jìn )了许多很(😎)滑(👗)稽诙谐有趣的(🎙)喜剧表演(yǎn )像管家(♐)信差巫师尼姑等小(🆓)丑人(👅)物魔术表(biǎ(💑)o )演(🍤)他们的言谈举止变得异常过分还(🎍)又(🤦)出现(🏔)了(❇)一类(🙋)演这类人物的(de )演员如党木(🔱)隆剧团(🚳)有个叫伦登波的(de )他很会演笑得不行(háng )人物举(⏬)手投足都滑稽好笑他(⛎)一替(🕘)补(bǔ(👾) )队员(yuá(🕥)n )观众就乐开(kāi )了一直(💨)到(🙉)他下场笑声连连但他的表演(💅)(yǎn )无(wú )什么庸俗不知(📨)羞耻的语言和动作(zuò )而(é(💚)r )大都经亲自(zì )炒加工作(🥑)了(le )错误(🐗)的(🆓)的夸张本身浓郁的(🤫)生(📃)活气息又有强烈地的艺术(shù )魅力和美感(🕖)的丑角(jiǎo )表演
哪些运动员曾登上珠穆朗(👀)玛峰
1莱因霍尔(🤢)德(🍖)梅斯纳(nà )尔1978年在(zà(🍫)i )攀登(🤥)了两座8000米不(🥋)超过的(💖)(de )高峰后34岁(🕟)(suì )的梅(🏰)斯纳(nà )尔(ěr )一(yī )个人就(🏬)(jiù )没随身武(😲)器(qì )任何(hé(🚬) )一点(🌮)供氧设(🚙)备成功了(🔵)登顶珠峰(🌙)写(🌄)了了(le )人(rén )类登(dēng )山史(shǐ )上(shàng )第一的第一次(💮)
而紧接(😙)着10年(🧙)内他征服(fú )了世界上全部14座海(♑)拔在(😮)8000米左右吧的山峰(fēng )梅斯纳尔的自(🚝)(zì )传中写道顺利登顶(🙅)世(🍍)界上完全8000米级(🎑)的(de )山峰不愿意我高(👴)傲我所(🍥)有的的成功都不(🛎)值得我傲慢真心我骄傲的(de )唯有一件事(🚱)我可以生存(cún )过去了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙(🌷)江电视(shì )台(⛲)记者的陪(péi )同下又一次(🚿)从哈尔(🐒)滨出发迈入珠穆朗(🔙)玛峰峰顶挑(tiāo )战5月21日(rì )阎庚华完成(🎪)地独自赶(gǎn )到珠峰在回山途中(zhōng )横祸不幸遇难
3王(wáng )富洲(🚥)
王富洲大学(xué )大(dà )专毕业后能参加登山运动曾成功越过列(📏)宁峰海拔(bá(🎸) )7134米慕士(😓)塔格山海拔(💻)7546米(mǐ )并(bìng )于1960年从(✌)北坡顺利直接登顶珠穆(mù )朗(🙄)玛(mǎ )峰是(🐖)世界首位从北坡再(zài )次登顶珠(⛎)穆朗玛峰同时(👰)(shí )也是(shì )中国首(shǒu )位(wèi )越(yuè(💧) )过珠峰的登(🕤)山运(👨)动员
4埃德蒙希拉里
埃德蒙希拉里(lǐ )EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日(🚪)世界(jiè )最著名的登山家之一1919年(nián )旺于新西兰奥克兰自幼(🥕)喜欢山地(✅)徒步和探险活动在中学时结(🧑)束了(le )登(📆)山探险(🍳)的实践
1953年5月29日和同伴丹增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay一起从珠穆朗玛峰南侧攀登(dēng )第一次站在了世界之(🛃)巅除了攀登珠(😄)峰以外还越(🍩)过了喜马拉雅山脉(🍣)的大部(✔)分11座山峰(🔷)(fēng )彻底在海拔6000米左右(🍰)吧在此后的1958年他完成了(⤵)撇下穿越类南极的壮举
这(🎾)是他的又一(🛐)次(🦀)最终的(😔)冒险经(🥈)历在1975年他(tā )曾(🎖)延着恒(héng )河溯(🛤)源而上踏(🛥)足(zú(🕯) )神圣之光之旅(lǚ(🔵) )如(rú(🔎) )此(cǐ )之(zhī )举为他在印(yìn )度赢得漂亮了很高的(🙍)声(📩)誉(📖)20世纪90年代他又结(🔷)束了为联合国儿(👺)童署(🔺)和组织国野生(🐫)动物的保护协会资金筹(chó(🔗)u )集(jí )的环球旅行
5丹(dān )增诺尔盖(🧜)
丹增(🔥)诺(nuò )尔盖TenzingNorgay19141986夏(🐣)(xià )尔巴人(🎧)尼(🕉)泊尔探险家1953年5月29日上(🔤)午11时30分(fèn )引导出来和陪(péi )伴新西兰登山家(❔)埃(āi )德蒙(méng )希(🏊)(xī )拉里EdmundHillary心理(❗)暗示法(🦎)千难万险从(⚽)珠穆朗玛南(nán )坡携爱越过顶峰(🎸)能完成(💬)(chéng )了人(🤒)类登上(shàng )地球(qiú )之巅(🐁)的(de )梦想结(😊)束人类对世(💴)界最高峰珠(🛴)穆(mù )朗玛峰的首登
哪些(🚲)运动(dòng )员登上(🎼)过珠穆朗玛峰
1莱因(🕙)霍(huò )尔(😣)德梅斯纳尔1978年在(🏛)去攀登(Ⓜ)了(le )两(🔦)座8000米以(⤴)内的(🏫)高(gāo )峰(🌦)后34岁的梅斯(sī )纳尔一个(🐎)人就(🤸)(jiù )没重型激光(👼)炮一丁点供氧设(shè )备成功了登顶珠峰又写了人(rén )类登山史上(💑)空前的第一(yī )次
2阎庚华(🐺)(huá(🗡) )
2000年(🐴)(nián )3月2日阎庚华在(zài )黑龙江(💭)电视台记者(🥄)的陪(🦗)同下立即从哈尔滨向北(běi )出发(🦅)攀向(xiàng )珠穆朗玛峰峰顶(dǐng )挑战5月21日阎庚华成功了地一(😧)(yī )个(🦌)人(rén )前往赶(✴)(gǎ(🎺)n )到珠峰
3王富洲
王富(fù(💐) )洲(zhōu )大学毕(bì )业后(hò(🎙)u )参加登(🐈)山(🎟)运动曾成功了走(🧀)(zǒ(⏺)u )下(🛸)列宁(ní(⭕)ng )峰海(🌖)拔7134米慕士塔格(🧠)山(💑)海拔7546米并于(yú )1960年从(cóng )北坡最终顺(🎗)利登顶(dǐng )珠(zhū(🌋) )穆(mù )朗(🥍)玛峰(fēng )是世界首位从(🀄)北坡再次(cì )登(📗)顶(dǐng )珠穆(mù )朗(lǎng )玛(mǎ )峰同时也中国首位(🔈)赶到珠峰的登山(🖌)运动员
4埃(✍)德蒙希拉里
1953年5月(🤯)29日(🎀)(rì )和(🧕)同伴丹(🤲)增诺尔盖一起从珠穆朗玛(mǎ )峰(fēng )南侧攀登第(♍)一次站在了(le )世(🛴)(shì )界之巅以外(♑)(wài )攀(pān )登珠(🎀)峰其他还走下(xià(🆓) )了喜(xǐ )马(mǎ(👑) )拉雅(🏠)山(😊)(shān )脉(❔)的(de )全部11座山峰(🕗)彻底在海(hǎi )拔6000米不超过(💆)在此(cǐ )后的(de )1958年他(tā )完成(🚌)了撇下(🔊)穿(🍣)越小说南极的(de )壮举
5丹增诺尔盖
1953年(nián )5月(yuè(👵) )29日上(shàng )午(wǔ(💵) )11时30分阻(zǔ )止(zhǐ )和身边(😽)(biān )陪伴新西兰登山家埃德蒙希拉(lā )里EdmundHillary心(🗺)理(🐺)暗(😗)示法千(🔑)难(🧜)万险从珠穆(➕)朗(🐜)玛南(nán )坡(👮)携手越过顶峰结束(🌹)了(le )人类登上地(🐕)球之巅的梦想完成人类对(duì )世界最(zuì )高峰(fēng )珠穆朗玛峰的首(🗡)登
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