藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的(📫)特色是什么
藏戏的特点面具(🦍)戏
藏戏的面(miàn )具戏形态(tà(🔖)i )与(👮)古希(xī )腊(là )戏剧十分有几(🌙)分(😍)相似
世界文明刚(gāng )又出现(🖇)(xiàn )奇葩之时古希(xī )腊的戏剧体裁偏文(❗)科(🛍)类艺术(👓)形(⌛)式(🔁)(shì )在雅典诞生了那时在露大剧场演出剧(jù )中(🕗)男女人物各有定型(xíng )的面具演员完全(🐞)是男的女角和(💌)合(🚥)唱队都(🍏)由男(➰)演员(yuá(🛹)n )饰演(🔘)过演员用面具罩着(🍏)所有的头面具的嘴部还藏着一只扩音(💣)的铜器而巨(🐔)(jù )古希腊(🐣)(là )时代舞台(tái )演(♎)出(🚚)是宗教仪(yí )式的(de )一个组成部(📯)分特(🌦)别(bié )是希(🏾)腊悲剧仍然(⚓)类似宗教色彩(🏫)内容题(🚊)材(cái )多(🚝)采自歌颂酒神(💳)和荷马史诗中的神话与英雄的传说我国早期的戏曲追溯(🆎)其起(🔫)源也(yě )从祭(jì )神仪式正在的远古的巫觋稍微有点像后代(🕳)的(de )跳神以(yǐ )歌舞来娱(🍜)神祛灾求平(🌁)安祝告丰(fēng )收(shōu )以后(📖)出现了(le )一类以歌舞技艺娱(yú )人的俳优如(rú )优(🔙)孟优旃(🕟)像汉代(💨)的(⛴)东海黄(huá(🛷)ng )公(gōng )会出(🕶)现白(bái )虎演员是上戴老虎面具(🏞)(jù )表演的当时戴面(mià(🎇)n )具音乐会的称做象人唐代的大(🈯)面戏是专门带上面具音(yīn )乐会的一种(🏨)戏剧形式兰(lán )陵(🐼)王(🔰)应该(gāi )是著(🥔)名的(😾)一出大面戏唐代的这种(🚛)(zhǒ(🌚)ng )乐舞曾被当时日(🌏)(rì )本的遣唐使去学习了去流(🎼)传下来一千(qiān )数百年到现(💗)(xiàn )在有一部分能演(yǎn )出戴面具表演对观众去欣赏戏剧艺术(shù )是(🥋)有伤害到的想罢到宋(🕠)元戏曲时脸部的(de )化(huà )妆艺术(🐪)发展起(qǐ )来了到明(míng )清化(🍽)妆(zhuāng )艺术进(jìn )一步反展自(zì )然形成了(☕)脸谱艺术而藏戏的面具虽然一开始都是充斥宗教哑剧性舞(😨)蹈仪式羌姆藏戏(♌)早期的演员(🌵)也是男(🤾)(nán )的有(👘)了面具也便于(💭)掌(zhǎng )握男(⚓)演(😍)员什么角(jiǎo )色(sè )女角像党(dǎng )木隆这(🦉)样的风(🚯)(fēng )疹(zhěn )疙瘩而(é(🗞)r )发展中得比较充分(🕗)的(de )藏戏团确实早就有了女(nǚ )演员哪怕(💆)又(😰)出现了(⏪)女明星但(dàn )等到1960年(🐱)民主改(gǎi )革前在一年一(💭)度(dù )的(🎽)雪顿(dù(🚈)n )节只准男演员进(🚸)罗布林(🦖)卡给达赖演藏戏(xì )再(zài )则(👟)藏戏的面具也早就(🌛)发(📻)展了(le )即也不是你是什么演员都(dōu )带上面具其主(zhǔ )要注意角色反倒不戴(🔝)像(🧐)诺(🤟)桑王(wáng )子(⏱)帅(shuài )的王子(🚴)与仙女云卓拉姆就化(huà(✈) )妆不成(chéng )俊俏红(💾)润饱满的脸(📟)谱来(lái )表演有点丑角也(yě(😳) )扑(📉)上指粑(💚)作白脸(liǎn )儿涂上锅(🤞)灰成妖魔鬼(🍊)怪的黑花脸黑底中画(🌋)上(🦖)红的嘴唇绿(🈺)的(de )眼窝再配上眼白和白长的獠(liáo )牙其形象比什(🗾)么都可(📤)怕
浓烈(🎼)的宗教色彩(cǎi )
从思想活(huó )动(dòng )的(de )思想内容上说藏戏受宗教影(🔮)响较(🎡)深它的传统剧目(mù )中(🚫)既有反映西藏本土宗教巫笨的神灵和祭仪(👼)的内容又(🍜)有佛教的人物和(hé )演义(yì(🖕) )故事著名(🍢)的八大悠(🃏)久的传(💖)统藏戏有的本身那是佛(fó )教典故如智(💾)美更(gèng )登它(🌄)出自于藏译(🔷)经藏方(🍷)等部太子(🗯)须大努(🏷)(nǔ )经是参照释迦牟尼所遗弟子(☕)讲(jiǎng )的一个故事改写而(ér )成(chéng )有的是从佛本生故事发展(💬)而来如诺(🍙)(nuò(👿) )桑王子故事(😲)依附于上级(jí(🦒) )主(🏌)管部门(mé(🍟)n )释迦(💏)牟(🚈)尼本生(🕯)事迹的藏译(🚘)(yì )经藏订珠尔百(♏)世(shì )如意藤六十四(🕝)品诺(nuò )桑明言(yá(⛱)n )17世纪(jì )末(📧)至18世纪初被人称(🔶)做(🍉)定钦疯子的后(hòu )藏俗官(🕧)次仁(rén )旺堆(💮)将前人(⏺)和(hé )各(🎚)地民间戏班编述(shù )得(dé(📱) )比较(👯)比较古奥的诺桑故事重新创作而成(🔝)再如(🔐)白(🐯)玛(❄)文(wén )巴(bā )编(🏡)演的(de )是莲花生佛的本生故(👞)事有的是(🐗)(shì )由(⛹)高僧活佛依据民(mín )间故事改遍疾飞的如(🈹)顿月顿珠它是五(😎)世班禅洛桑益西因(🗾)见到(🖇)社会上有人不讲佛法(fǎ )和宗(🥨)教(🚟)界有(🐟)人不守戒律的现象(xiàng )将民间故事尼(📆)玛维色与达娃(wá )维色编译程序成的(💜)藏戏另如(rú )卓娃(wá )桑姆据传由五世达(dá )赖(lài )派往门(📂)(mén )隅地区的中心门达旺持掌政教大权的门巴(🈯)族喇嘛梅(🥉)惹嘉措依(yī )据门(mén )隅地(👞)区历(lì )史传说曼扎岗国卫格勒旺布与王妃(🔣)卓娃桑姆(🚧)的故事改编后而成当然另一个民间故事剧苏(🙋)吉尼玛也语出这位喇嘛(ma )之手同时还有一(🕤)个两个特殊的方法的剧(jù )目一是(shì(😭) )历史(🔔)人(rén )物剧文成公主(🌼)它虽(suī )是依据历史资料和民(🚹)(mín )间传说综合编创而成的但其(🎆)男(😂)主角(💽)松赞(🔕)干布完全是被当成藏(🗼)传佛教(🕡)的首位(wèi )法王(wáng )来朔造的颜色渲染(rǎn )了不少宗(zōng )教色(sè(🌑) )彩二是(shì )社会现实生活剧朗萨雯蚌(bàng )它是据江孜娘(🌷)(niáng )丕归(🎺)地方一(🕯)个(gè )领(🙅)主头人将一个农家女(📋)强娶到家(⛰)而(🖕)又(👋)血(xuè )腥(🤵)镇压(🏆)致死的(🤑)真实故事(🍣)编(biān )创而成的作(zuò )者(😅)在(zà(💘)i )创作时全(💿)部听从人生就是缘起法的教义把(👦)农(nóng )奴主与农奴(nú )之间的尖锐(🈹)刺(🌾)耳的阶级矛(🍇)盾(➗)演绎出(🤧)来成了从(cóng )出生就具备佛性灵(📣)根(🍺)的农家女朗萨历尽乃(🥢)至于磨难结(jié(🌊) )果修炼(🕣)拥有女菩萨(sà )的故事其宗(🙌)教(🏹)色彩(cǎi )出(chū )奇恐怖
仪式戏曲剧
藏戏(xì )的演出分为(🥣)开(🍯)场(chǎng )上戏和结尾三部分(fèn )开(🕛)场叫温巴顿或(huò )甲鲁温巴出(🎗)场亮相(🛰)人物有三种(🔦)温(🤣)巴渔(✝)夫(😙)或(huò(🌐) )猎人(rén )七人甲鲁领班(bān )二(🤔)人(🌧)拉姆仙女(😤)七人(🐃)(ré(🏰)n )接着温巴戴着面(⌛)具连(🐗)唱带跳然(rán )后把甲鲁领着一群仙女初登场(🌈)歌舞权作能(né(👋)ng )介绍演(🏧)员解(❣)释(📏)正戏(👐)的剧情召集(jí )来观众而且一开始也(🕓)有祭祀(📢)藏戏戏(🚤)神汤东(🎿)杰(🗝)布的(🐸)内(nèi )容假(jiǎ )如另演出甲(🌫)鲁温巴便在其中参插很(hěn )多诙(🤺)谐有趣滑稽的短(duǎn )剧和杂艺特技节(jiē )目(🚩)是可以连演一(🥞)天第二部分正(zhè(🍓)ng )戏叫雄是(shì )通过戏(xì )师或第一(🤢)温巴第二(🙀)温(wēn )巴等用连珠韵(yùn )白从旁详细介(🚥)绍来(lá(🍖)i )陆续开(🀄)展的故事情(✴)节的详略(🤷)和演(yǎn )出时间(🚒)的(de )长短(🌮)全由(yóu )戏师掌(🧙)握(🚀)因为些大戏(🌔)可连演二三(📱)(sān )天甚至还(🎫)六七天传统剧目一般都(🌴)流(🚰)传上百年甚至于几百年(nián )大多(🎰)数(🐨)观众都(⚽)(dō(🔛)u )认识戏(xì )中的(de )人物和故事他们主要(🏘)是怎么欣赏(shǎng )唱腔舞蹈和特技等情节发展由戏师详细介绍剧中(zhōng )的角(jiǎo )色可专(🏬)心致致(🌭)地吟腔弄调(😷)或表演绝技另外同(🍏)台演唱演员的帮腔伴舞戏中(🗯)生动(🍞)小故事自能一种形象地(⚾)充分展现在(📔)观众(☔)的(🎹)眼前
很没兴(🚏)趣有演出正戏(xì )时开场秀(🏺)戏中的演员不论一人(🌌)分(🤔)饰两(🤙)角和不扮演的(🐛)角色(💾)剧中人物彻底初次出(chū )场围成(🎩)半圈缓过气来自己表演时即抱拳(🎞)现(🤸)场(👯)表演剩下的(de )时间就参加钢琴伴奏和伴(🤥)舞(✨)并且基本都遵循戏帅可以介绍一(🍔)段(duàn )剧(jù )情后由一个角色出去(🙏)唱一段接着所有人一(⛩)齐翩然(🚻)起舞或表演(🔘)技巧以这(zhè )样的格式循(🍌)环(huán )表演(🚠)下之它(tā )的演出是不分(🐅)幕和场(chǎng )次的事实(💡)上(🚞)剧(🏬)情(qí(😇)ng )讲(jiǎng )解时者和钢琴伴(bàn )奏(👥)伴舞就(🔌)起分幕的作用那些个形(xíng )式与(yǔ )古希(xī )腊戏剧也很几乎(hū )完全一(👓)样希(🌊)(xī )腊悲剧详细介绍剧(jù(💊) )情(🐙)也有开场(🕤)戏合(📰)唱队还有进场歌合(hé )唱队必是剧中人(rén )又是剧(🌷)外人还刺(cì )穿全(quán )剧又是(🥩)起(qǐ )个幕与(🍐)幕之间(jiān )时间(🔝)(jiān )地点的(de )变化(👔)(huà )作用而衔(xián )接故(😹)(gù )事发展剧情的(de )手(👵)段也是借助一个递消(📏)息人的通报递消息人所念的台(😄)词(🤨)往往是剧中最精彩的(💲)部分藏戏的第(📠)三部分结尾(🧥)叫扎西是正戏演(🤕)完(wán )后的祝福迎祥的仪式伴(💽)有(yǒ(🦗)u )歌舞同时认可观众的捐赠
藏戏(💠)的文学剧本有许多是由一类的作家创(👥)作的但还又不是古代和现代(🤸)的(🌄)几乎代言(yán )过体(tǐ )的格式事(💋)实(shí )上(🍖)(shàng )是藏族(🉐)用(yò(📭)ng )以说唱的故事现(🔐)在(🔓)西藏民(mín )间(🔥)藏戏演(yǎn )出会(🧕)的剧本也就是西藏民间说唱艺人如喇(🙎)嘛玛纳的说唱脚本(🐲)因(yī(🈂)n )此藏戏的(🔥)演出格式和戏剧(jù )结构还尽量了很多十分明(🍋)显的(😯)(de )说唱艺术的特点这一点又与(🚬)我国古典戏曲(😔)代言(yán )体(⛷)和叙述体相结合(✅)的表现(🕐)(xiàn )方法(🙏)十分相似如(rú )戏(xì )曲中的自报家(😆)门角色(📖)一(yī )初登场就向观(🆗)众能介绍自(🛩)己的(de )姓名(🆓)年龄籍贯和身(🤕)份(🔰)等(📥)很(📩)的确的是(🏕)以剧作者的身份介绍角色在(🙆)(zài )戏剧代言(🚣)广(🥊)告体(🛳)的方法中恢(💬)(huī )复(💷)了古典小说说唱文(wén )学(xué )的叙事(🛩)体的方(💈)法这(🤱)也反映(🏔)了戏(♐)(xì )曲从说唱(😴)艺术(shù )反(🍭)(fǎ(🚯)n )展而(é(👲)r )来的遗(😯)迹(🛷)(jì )
藏戏(xì )的(♒)唱腔(🤐)之外直接吸收民间音乐宗教音(📥)乐而无(🔮)法形(xíng )成(chéng )的(🙋)仲(🥉)古等普通装饰音除(chú(🍳) )此之(🍮)外也(yě(👀) )有最很明(💾)显的(🔽)特点(🗯)就是帮忙(máng )说话清唱没啥丝弦管笛(🏤)(dí )等(děng )乐器(🤰)伴奏只(🔷)有一(🥝)一鼓(🎾)(gǔ )一钹和着动作和(hé )舞蹈的节奏(zòu )某角色在台上领(🥞)唱每(🌞)一句的尾部(bù )就由两人同台的(🍞)其余(🤬)演员(😽)或(⏱)专业点(⌚)(diǎn )的伴唱(chà(🛳)ng )伴舞队在旁作自然的(de )和(🌕)声(🕟)帮腔歌曲(qǔ )伴奏本来藏(cá(🛫)ng )戏(xì )唱腔(🔀)就十分(fèn )高亢的歌(🧑)声粗犷磅(🚚)礴的气(🖤)(qì )势再而且这气势恢宏的和声帮(🐩)腔伴唱(⛰)马卜使人惠(huì )普的到以草(cǎo )原(🍠)奔马峡谷激流(liú )雪山森林(💏)寺院村庄等作天然植物布景的高原(yuán )普(🥑)通的(de )壮丽景象藏戏唱腔(📷)在发音上应用(⏰)特殊的方法的脚劲肚气和脑(😋)后音(🥞)等(🌦)方法越发异样激(💿)昂强横(🚁)能(néng )流畅甘(gān )甜韵味悠(😊)长独具(🔁)一格(🎒)我国有(⛑)名(🎑)的(de )作(zuò )曲家郑(🦄)律成曾在成都听(😰)了西藏藏剧(😿)团艺人唱的(😉)藏(cáng )戏后对藏戏(🐉)唱腔十(⌚)分比较感(gǎ(🧝)n )兴趣总觉(jiào )得其在唱(🎡)腔发声方法(💳)上有自己独到(🥨)的见解(💋)的东西有一些好经(🔠)验这个可以(🖤)(yǐ )总结
广场戏
我国(🐁)(guó )早(zǎo )期戏曲也没且(🤨)固(🌥)定的演出(💝)场所一般在皇室贵族府(😙)内或道观寺(🚙)院厅(🤗)堂(💐)空间(jiān )中演唱逢重大节(jiē(🏎) )日搭临时戏(🍣)棚更(📦)多的是走江湖式(🌮)的广场有演出到广宋代才直接出(🙃)现(xiàn )大(dà(😚) )型(xíng )手机游(yóu )艺场所瓦舍(📧)凡食槽有大(dà )小勾栏即演出(🐹)歌(🛹)(gē )舞百戏的舞(🌔)台(🌕)的原因(🥠)有厂固(gù )定(👗)不(⛷)动的演出地(🌵)点(diǎn )正在有了专业性剧(jù )团戏(xì )班(💐)藏戏(xì )发展起来(lá(🥌)i )至(🥟)获(huò )得解放前夕乃至于解放后的一段时(🚹)(shí )问内基本(🏤)全(quán )是在广(🛳)场有(yǒu )演出的(🤢)其这座戏剧(jù )演出(🚍)(chū )的(📠)(de )形式富足很多广场戏的特点
藏戏发展历史(shǐ )悠久传统相当丰富在(zà(👜)i )艺(yì )术的(🤦)各方面发展(zhǎn )得也特(👯)有完全成(chéng )熟我想知道为什么一直还没有反展成舞台剧(🤨)呢(ne )这(💹)与西(xī(🦊) )藏山高水远地广(guǎng )人稀的(🎟)自然地理(😀)特点(💵)和(🍗)长期(🙏)(qī )性经济(🙈)不更发达(dá )有密切关系在那里尤其(🍰)是人(☝)(rén )口(🦆)分(fèn )散工商业(🎼)最(zuì )发达的大(🌇)中城市大多(duō(🤬) )一个藏戏团(🌄)体(🏀)到一个村镇或一个居(🕰)民聚居地(dì )或一个帐(⏯)篷围(😠)圈点一出戏一般(🐌)只(Ⓜ)(zhī )演一场但这(zhè )一(yī )场很(hěn )可(👊)(kě )能(néng )演几(👳)(jǐ )大毕竟是广(🔫)场(🈶)戏因此没(🤖)有要(🧕)求唱(chàng )腔须(xū )不光洪(😘)亮辽阔传(🏴)得远过去觉木隆剧(jù(🍪) )团(tuán )的(🗨)著名演(🙆)员术玛强村在室内(🔕)一唱连挂在房柱上的卷轴画唐卡(kǎ )也震荡不单单在罗布林卡内唱(🔦)周围四(🗑)五里(🍈)路远的人都也可(kě )以(yǐ )听(🤦)了只(⤴)不过是广场演(🏪)出也(🐲)要在(🤭)表(🌻)演和唱(chàng )腔的中间(💞)源源(📲)不(❌)(bú )断掺插民(🕓)间舞蹈和(🎀)在(🌘)演出实践(jiàn )中不能形成(⛸)的普通(☕)的藏(🦋)(cáng )戏舞蹈舞步动作具体的(🔘)要求一起(🐃)一落(⛪)幅度(🛴)大豪放威(wēi )武雄壮(🕌)粗犷(guǎ(🦀)ng )豪(🗄)迈淳朴又含(hán )多自己特殊的方(fāng )法的韵律之美(🈁)最重要的(🚉)使得人的地方(🔶)是吸(xī )收(🌓)掉反(🕤)展了民(🐘)(mín )间艺术和杂技的技巧如其它名演(yǎn )员的躺身蹦子(zǐ )按辫(🍑)打地(🛳)手着地脚落地(dì )三(sān )响的规格旋舞站了起来真够轻如飞燕疾若飞(🎅)花成为人(rén )们的(🕉)(de )美(🍡)谈只有掺插这(zhè )样的舞蹈和特技艺术才能(né(🍑)ng )使远距离的大(🏗)(dà )量观众能看(🐾)得清自然获(📒)得也让也才能调(dià(📬)o )节场上的演出气氛不不(bú )过(🏜)因大(💂)段的唱使(👵)人感觉单调(🧒)枯燥这样藏戏便肯(kěn )定自然形成一(🎰)种歌舞成分(🐞)(fèn )很强的(de )戏剧(😫)而且希腊(là )悲剧早期都是歌舞剧合唱队要对付剧情在(🐈)场(🏈)上跳肚皮(🐈)舞唱歌(gē )劝慰剧中人物对剧中事件(😚)发表感想话剧是在合唱(✍)队再次舞台后发展起来站了起来的而我国中原戏(🛰)曲更是从一就开始(🎓)是歌(gē )舞剧除开(kāi )特技(😥)武术等相(🦂)结(🎠)合反展起来的进而(é(🐐)r )形成了其特有(yǒu )的表现手(🌏)法藏戏而(🚓)(ér )且要在(💛)广(🏺)场演出在戏中间(🚠)层层推进了许多很滑稽(🌴)诙(huī )谐有趣的喜剧(🚴)表演(🐸)(yǎn )像管家信差巫师尼(😑)姑等(🗒)小丑(🌖)人(rén )物魔术表(💓)演他(tā )们的言谈举止变得异常过分还又出现了(🆕)一类演(😽)这类人物的演(yǎn )员如党木隆剧团有个叫伦登(🏀)波的他(📃)很(🌮)会(huì )演笑得不(🌙)行人(👂)物举手投足(🤸)都滑稽好(🌇)笑他一替补(bǔ(🚯) )队员(✨)(yuán )观众就乐(🐸)开了一直到(dào )他下(xià )场笑(👏)声连连(👉)但他的(🐸)表(biǎo )演无什么庸俗不(🌞)知(🛶)羞(xiū )耻的(🌲)语(yǔ )言和动作而大都(dō(🏠)u )经亲自炒(⏹)加工(🌽)作了错误的的夸张本身(🎇)浓郁的生活(huó )气息(🙊)又有强烈地的艺术魅(🤬)力和美感的丑角表演(🍒)
哪些运动员曾登上(shàng )珠(🕢)穆朗玛(🧠)峰
1莱因霍(huò )尔(👇)德(🤲)梅斯(sī )纳(🏕)(nà )尔1978年在攀登了两(📲)座8000米不(🏽)(bú )超过的高峰后34岁(🈁)的(de )梅斯纳尔一个人就没随身武器任何一点供氧设备成功(🧞)(gōng )了(le )登顶(dǐng )珠峰写了(🧠)了人(rén )类登山史上第一的第(🤽)一(🌡)次
而紧接着10年内他征(😮)服了世界上全部(🍇)(bù )14座海(hǎi )拔在(🌑)8000米左(zuǒ(🚿) )右吧的(📽)山峰(fēng )梅斯纳尔的自传中写道顺利登顶世(🦍)界上完全8000米级(👥)的山(🦕)峰(fēng )不愿(🏃)意我高傲(🎧)我所有的的(💵)(de )成(🏩)功都(📈)不值得我傲(ào )慢真心我骄傲(ào )的(🤘)唯有一(😀)件事我可(😇)以生(shēng )存过(😴)(guò )去了
2阎庚华(🚼)
2000年3月2日阎庚华在黑龙江(🎪)电(🐃)(diàn )视台记(🆘)(jì )者(🥤)的(📻)陪(🌼)同下又一(yī(🍘) )次从哈尔滨出发迈入珠穆朗玛(mǎ )峰(💛)峰顶挑战5月(yuè )21日(😗)阎庚华完成地独(dú )自赶到珠峰在回山途中横(🧜)(héng )祸不幸(xìng )遇(yù )难(nán )
3王富洲
王富洲大学(xué )大专毕业(yè )后(🦆)能参加(jiā(🎆) )登山(shān )运(🆖)动(🕥)曾成功越过(guò )列(🐟)宁峰海拔7134米(🙆)慕(🚆)士塔格(⛓)山海拔7546米(mǐ )并于1960年从北坡顺(😺)利直接登顶珠穆朗(♋)玛峰(🆒)(fēng )是世界(🎑)首位从北坡再次登(dēng )顶珠穆朗玛峰同时(⏭)(shí )也是中国首位越过珠峰的登山运(yùn )动员
4埃德(🌧)(dé )蒙希拉里
埃德(🉑)蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名(🌀)的登山家之一(yī )1919年旺于新西(💶)兰奥克兰自幼喜(xǐ )欢山地徒步和探险活动在(🐮)中学时结束(📧)了登山(🗓)探(⛵)险(xiǎn )的实(🈂)践
1953年5月(🦐)(yuè )29日和同(🎉)伴丹增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay一起从珠穆朗玛峰南侧(🔗)攀登第一次(🍽)站在了(😉)(le )世界之巅(🕹)(diān )除了攀(pā(♓)n )登(🔃)(dēng )珠(zhū )峰以外还(hái )越过了喜(🎲)马拉雅山脉的(de )大(dà )部分11座山峰彻底在海(🤠)拔(🛹)6000米(😑)左右吧在此后的(🤟)(de )1958年(🥘)他完成了撇下穿越(😧)类南极的壮(🧣)举
这是他的又一次最终的冒险经历在1975年他(📫)曾(💘)延着恒河(hé )溯(🔩)(sù )源而上踏足(➰)神圣之光(guāng )之(zhī )旅如(rú )此之举为(🦍)他在(⛔)印度(dù )赢(yíng )得漂(🍆)亮了很(hěn )高的声誉20世纪90年代(🏒)他又结束了为联合国(🔡)儿(🏆)(ér )童署(🔓)和组织(🎇)国野生动物的保(bǎo )护协(🔸)会资金筹(chóu )集的环(🤢)(huán )球旅(lǚ(🚻) )行(🧞)
5丹(💕)增(🎉)诺尔盖(gài )
丹增诺尔(ě(✔)r )盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探(💡)险家(🍯)1953年5月29日(🏊)上(shàng )午11时(shí )30分引导(🎶)出来和(📨)陪伴新(🎷)西兰登山家埃(💴)(āi )德蒙希拉里(lǐ )EdmundHillary心理(🎊)(lǐ )暗(🎅)(àn )示法(fǎ )千(🤱)难万险从(❣)珠穆朗(🚕)玛南坡携爱(💁)越过顶峰能完成了人(🥥)类(🛑)登上(🌷)地球之巅的(🛴)梦想结束(🍣)人(rén )类对(👍)世界最(⛏)高峰珠穆朗玛峰的首登
哪些运动员登上过珠穆朗玛峰
1莱因霍尔德梅(méi )斯纳尔1978年在去攀登了(le )两座8000米以内的高(🎌)峰后(🏏)34岁的梅斯纳尔一个人就没重型激光炮一丁点供氧设备成功了登顶珠峰又写了人(😄)类登(🤫)山史上空(kōng )前的第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华(🌮)在黑龙(lóng )江(🛵)(jiāng )电视台(tái )记者的陪同(💘)下立即从哈(hā )尔滨向北出发攀向珠穆朗玛(📰)(mǎ )峰(fēng )峰(⤴)顶(🐀)挑战5月21日阎庚华(🐽)成功了(le )地一个人前往(🥒)赶到珠峰
3王(⛴)富洲(🏘)
王(wá(🤠)ng )富(🐇)洲大(👅)学(⏸)毕业后(🕍)参(cān )加登山运动曾(💦)成(🥩)功(🆖)(gōng )了走下列宁峰海拔7134米慕士塔(🙈)格(🎟)山海拔7546米并(🚸)于1960年从北坡最终顺利登顶珠穆朗玛(😺)峰是世界首(🌗)位从北坡再次登顶(🤤)珠(♎)穆朗玛峰同时(shí )也中国首位赶到(🙀)珠峰(fēng )的登山运动员
4埃(āi )德蒙希拉(lā )里
1953年5月(🎷)29日和同伴(bàn )丹增诺(nuò )尔盖一起(🍙)从(🚃)珠穆(mù )朗玛峰(🕔)(fēng )南侧攀登第(dì )一次站在了(le )世界之巅以外(🧐)攀登(✡)珠峰其他还走下(xià )了喜(xǐ )马拉雅山脉的全(💆)部(bù )11座山峰彻(🔖)底在(🎺)海(🚛)拔(🛠)6000米不超(🔠)过(guò )在此后的1958年他完成(🤵)了(👖)撇下穿越小说南极(jí )的壮举(⛷)
5丹增诺尔盖(gài )
1953年5月29日上午11时(👤)30分阻止和身边陪伴新西兰登(🚫)山家埃德蒙(📃)希拉(🏋)里(🈴)EdmundHillary心理暗示法(🔫)千(qiān )难万险从珠穆朗玛南坡携(🌓)手越过顶峰结束(shù )了人(😬)类登上(🛢)地球(🏂)之巅的梦想(xiǎng )完成人类对世(➖)界最高峰珠(🔄)穆朗玛峰的首(shǒu )登
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