藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是什么(🖼)
藏戏的特(🍗)点面(🧠)(miàn )具戏
藏戏的面具戏形态与古希(💥)腊戏剧十(🔪)分有(🐸)几分(🆖)相(📒)似
世(🙍)界文明刚又(📎)出现奇葩之(zhī )时古希腊的戏剧体裁偏文科类艺术形式在(🐘)雅典(diǎ(🔬)n )诞生了那时在露大(💅)剧(🚉)场(chǎng )演出剧中男女(💡)人物各有定型(xíng )的(🤨)面(🍎)具演员完全是男(🐵)的女(🧘)角(jiǎo )和合唱队都由男(🐝)演员(yuán )饰演过(guò )演员(🕵)用面具(🥏)罩着所有(yǒu )的头面具的嘴部(bù )还藏着(zhe )一只扩(kuò )音(🕸)的(de )铜器而巨古希腊时代(dài )舞台(tái )演出(🌳)是(👚)宗(⛲)(zōng )教仪式的一个组成部分特别(🤩)是希腊悲剧(🏕)仍然类似宗教色彩内容题材多采自歌颂(✴)酒神和荷马史(shǐ )诗中(zhō(🚲)ng )的神话与(yǔ )英雄的传说我(wǒ )国早(🆚)(zǎo )期的(🏘)戏曲追溯其起源也从祭神仪(yí(⏩) )式正在的远古(gǔ )的巫觋稍微(wēi )有点像后代的跳神以歌舞来娱(yú )神祛灾(🐗)求平安祝告丰收(shōu )以后出现(🤰)了一类(🔹)以(😏)歌舞技艺(🐤)娱人的俳优如优孟(mèng )优(🌽)旃像汉代的(de )东(dōng )海黄公会出现白(💯)虎演员是上(✊)戴老虎面(miàn )具表演(🎐)的(☝)当时戴面具(jù(👅) )音乐会的(🚔)称做象人唐代的大(dà(🎅) )面戏是专门(🐁)(mén )带上面具音乐会的一种(zhǒ(👡)ng )戏(xì )剧形式兰陵王应该是著名的一出大面戏(😳)唐代(⚾)的(de )这种(🙃)乐舞曾(🎱)被当(dāng )时日本的遣唐(táng )使去(👒)学习了(🎙)去流(🔭)传下来一(yī )千(🆎)数百年到(🚁)现在有(🚘)一部(🛀)分(😯)能演出(🏯)戴面具表演对观(🙏)众去欣赏戏(🏧)剧艺(🔉)术是(shì )有伤害到的想罢到宋(🗒)元戏曲时脸部的化妆(🗞)艺术发(♊)展(💦)起来了到(🚃)明清化妆艺术进一步反(⌚)展自然形(📖)成(🕜)(ché(🚰)ng )了(🚗)脸谱(♌)艺术而藏戏的面具虽然一开始都是充斥宗教哑(yǎ )剧(jù )性舞蹈仪(🐰)式羌姆藏戏早期的演(⛪)员(yuán )也(🤰)是男的有了(🌯)面具也便(🏩)于掌握男演员(🔺)(yuá(🐏)n )什么角(🕵)色女角像党木隆这样的(🕘)风疹疙瘩而发展(zhǎn )中得比较充分(fèn )的藏(cáng )戏(🍉)团(🕠)确实早就(✔)(jiù )有了(🆚)(le )女演员哪怕(pà )又(🆔)出现了(🚯)女(👊)明(míng )星(🐺)但等到1960年民(mín )主(zhǔ )改(gǎ(🚐)i )革(gé )前(🏊)在一年一度(🥫)的(🎙)雪顿节只准(zhǔn )男(🌩)演(📊)员进罗布林卡给达赖演藏戏再(zài )则藏(🚰)戏(xì )的(de )面(🔌)具(🍮)也早(🏹)就发展了(💠)即(👟)也(🥎)不是(🌡)你是什(📍)么(🔫)演员都带上(👜)面具其主(🍤)要注意角色(✝)反(😤)倒不戴(🚇)像诺桑王(🦂)子帅(💚)的王子(zǐ )与仙女云卓拉姆就化妆不成(♐)俊(🎶)俏红(👉)润(rùn )饱(bǎo )满的脸谱来表演有点丑角也扑(🏆)上指粑作白脸儿涂上锅灰成妖魔鬼(guǐ(🍕) )怪的黑花(huā(🧛) )脸黑底中(🤺)画上红的嘴唇绿的眼窝再(✋)配(🌰)上眼(😆)白和白(bái )长的(🌀)獠牙其形(🥏)象(xiàng )比什么都可(🤾)(kě )怕
浓烈的宗教色彩
从思想(xiǎng )活动的思想内容上说藏戏受(📩)宗教(🦕)影(🦐)响(⭐)较深它的传统剧目中既有反映西(😼)藏本(běn )土宗教(🤺)巫笨的(💮)神灵和祭仪的内容又有佛教(👯)(jiāo )的人物和(⏯)演义故事(shì )著(📁)名的(de )八(🐪)大(💵)悠(yōu )久的(🥘)传统藏(cáng )戏有(💉)的本身(shēn )那(nà )是佛教典故(🦎)(gù )如智美(měi )更登它出自于藏译(yì )经藏方等部太子须大(dà )努经是参(🐆)照释(🏩)(shì )迦牟尼所(⏸)(suǒ )遗弟子讲(💡)(jiǎng )的(🚗)(de )一个故(💄)事改(📍)写而成有的是(🌲)从(cóng )佛本(bě(🖨)n )生故事发展而来(🌰)如诺桑王子故(☔)事依附于上级主管(🍴)部门释(🐟)迦牟(📅)尼(🏴)本生(💬)(shēng )事迹的藏译经(jīng )藏订珠尔百世如(rú )意(⤵)藤六十四品(pǐ(⚡)n )诺桑明言17世纪末至18世(shì )纪初被人称(chēng )做定(❓)钦疯(fēng )子(zǐ )的后藏俗(💦)官次仁旺(📭)堆将(📇)前人和各地民(🥣)间戏班(bā(🔅)n )编述得(dé )比较比(bǐ )较(✊)古奥的诺桑故事(shì(❗) )重新(👘)创作而成再(zài )如(🎙)白玛文巴编演的是莲花(🦀)生佛的本生(🖋)(shēng )故事(🥚)有的是由(🤺)高僧(🔁)活佛依据民间故事改遍疾飞的如顿月顿珠它(tā )是(⏩)五世班禅洛桑(🍹)益西因见到社会(huì )上有(🗻)人(ré(📯)n )不(bú )讲佛法(fǎ(🐟) )和宗教界有人不守戒律的(😭)现象将民间(jiān )故事尼玛(mǎ )维色与达娃维色(🤘)编译程序成的藏戏(😯)另如卓娃桑姆据传由五世达(dá )赖派往(wǎng )门隅(yú )地区(🥖)的中(♉)心(xīn )门达旺持(🧓)掌(🤕)政教(🖐)大权的门巴族喇嘛梅惹嘉措(📚)依(👜)据门隅地区历史传说(shuō(🎋) )曼扎岗国卫(wèi )格勒(🤠)旺布(🤳)与王妃卓娃桑姆的故事改编后(🎻)而(ér )成当(🚆)然另(lìng )一个民间(🎫)(jiān )故事剧苏吉尼玛也语出(🍇)这(🏭)(zhè )位喇(🦓)嘛之(zhī(🖌) )手同时还有(🤯)一个(🌂)两个(🌘)特殊的方法的剧目一是历史人物(🍐)剧文成公主它虽是依据历史资料和民间传(🏐)说综(zōng )合编创而成的但其男主角松赞(👱)干布(🙊)完(wá(🧝)n )全是(🔕)被(bèi )当(dāng )成藏传佛教的首(shǒu )位法王来朔造的颜色渲(xuàn )染了不少(shǎo )宗教色彩(🚍)二是社会现实生(🔭)活剧朗萨雯蚌它是据江孜娘(🕺)丕归地方一个领主头人将一个农家女强娶到家而(ér )又血腥镇(🌰)压致(🤳)死的真实故(🦆)事编创而成的作者在创作(🔝)时全(🆘)部听(🗣)从人生(🐽)就是缘起(qǐ )法(🏰)的(de )教义把农奴主与农奴之间的尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出(⛑)来成了从出(chū )生(shēng )就具备佛(🆗)性灵根的农家女朗萨(🚑)历(♐)尽乃(nǎi )至于(yú )磨难(nán )结果修炼(😄)拥有女菩萨(🤩)的故(💍)事(shì )其宗教色彩出奇恐(✳)怖
仪式戏曲剧
藏(cáng )戏的(de )演出分为开(kāi )场上戏和(hé(🌧) )结尾(🎯)三部(🐣)分(🈂)开场叫温巴顿或甲(jiǎ )鲁温巴出场亮相人物有三种温巴渔夫或猎人(🤞)七人甲鲁领班(bā(😽)n )二人拉姆仙女七人接(jiē )着温巴(🍐)(bā )戴着面具连(💍)唱(chàng )带(😓)跳然后把甲鲁领(👮)着(💹)(zhe )一群仙女初登场歌舞(wǔ )权作(zuò )能介绍演员解释(shì )正戏的剧情召集来观众而(ér )且(👒)一开(🚵)始也有(🔍)祭祀藏戏戏神汤东(dōng )杰布的内(nèi )容假(🤶)如另(🔻)演出甲鲁温(🙅)巴便(🕞)在其中参插很(🖋)多诙谐有趣滑稽的短剧(🥗)和杂(🐧)艺特技(❓)(jì )节目是可以连演(yǎn )一(🐩)(yī(🥦) )天第二部分正戏(🐝)叫雄(xióng )是通(⬛)过戏(🥝)师或第一温(🏬)巴第二温巴(😚)等用连珠(zhū )韵白从旁详细介绍来陆续(🛅)开展的故事情节的(👇)(de )详略和演出时间的长(zhǎng )短全(🉑)由戏(xì )师掌握因为(🎭)些大戏(💣)可连演二三(🐉)天甚(🖐)至还(😠)六七(🥪)天传统剧目一般都流传上百年甚(🎃)(shèn )至(🧝)于几百年大多数观众都认识(🕌)戏中的人(🚱)物和故(💛)事(🔯)他们主要是怎(🚂)么欣赏唱腔舞蹈和特技等(👞)情节(⛷)发展由戏(🆗)师详细介绍剧(jù(⛸) )中(💹)的角色可专心(🐒)致致地吟腔弄调或表(🏷)(biǎo )演绝技另外同(🚈)台演唱演(yǎ(🗣)n )员的帮腔伴(🗳)舞戏中生动(🎫)小(🌰)故事自能(❇)一种形象地充分展(🔘)(zhǎn )现在观(🤯)众的眼前
很(hěn )没兴(xìng )趣有演出正戏(xì )时开场秀戏(🔭)中的(🔐)演员不(bú )论一人(👺)分(⏩)饰(shì )两角和不(bú )扮演的角色剧中人物彻底(💒)初次出场围成(👷)(chéng )半(🎏)圈缓过气来(lái )自己表演(yǎn )时即抱拳现场(🔵)表演剩(shèng )下(☝)的时(🙏)(shí(🧝) )间就参加(❕)(jiā )钢琴伴奏和伴舞并且基(jī )本都遵(🦍)循戏帅(🗓)可(🤝)以介绍(📊)一(yī )段剧情后(🐫)由一个角色出去唱一段接着所(suǒ(📋) )有人一(⤴)齐翩(🈶)然起舞或表(🌴)(biǎo )演技巧以这样(👵)的(de )格(💍)(gé )式循环表演下之它(🤖)(tā )的演出(chū(🌟) )是不分幕和(hé(🎄) )场次的(de )事实(shí )上剧情讲解时(shí )者(zhě )和钢琴(qín )伴(bàn )奏伴舞就(jiù )起分(fèn )幕的作用(🐙)那些个形式(🚌)与(yǔ )古希腊戏剧也很几乎完(wán )全一样希腊(🚨)悲(bēi )剧详细(xì )介绍剧(😩)情也(🧦)有开场戏合(📶)唱队(duì )还有进场歌(gē )合(hé(🦐) )唱队(duì )必是剧中人又(yòu )是(❌)剧(🚰)外人还刺穿(chuān )全剧(jù )又(⏫)是起个幕(💮)与幕(mù )之间时间(🚅)地点(💋)的(de )变化作用而(ér )衔接故事发展剧情(qí(🐄)ng )的手段(♑)也是借助(zhù )一个递消息人的通报递消(🤘)息人所(🥒)念(🍳)的台词往(wǎng )往(🛵)是剧(jù )中(zhōng )最精(jīng )彩的(de )部分藏戏(xì(🧚) )的(de )第(dì )三部(bù )分(🍺)结尾叫扎西是(shì(🍣) )正戏演完后的祝福迎祥的仪式伴有(yǒu )歌舞同时认(rè(🎥)n )可观众(zhòng )的捐赠
藏戏的文(❔)学剧(📽)本(🖼)有许多是(👤)由一类的作家(🔔)创作的但还又不是古代(🕐)和(🍦)现代的几乎代言过(💌)体的格式(😉)事实(shí(👻) )上是藏族用(yòng )以说(shuō )唱的故事现在西藏民间藏戏演出(📒)会(⛹)的(🚂)剧本也就是西(xī )藏民间说唱艺人如喇嘛玛纳(nà )的说唱脚本因此藏(🏋)戏的演出(⭕)格式和戏剧结构还尽量了(le )很多十分明(míng )显的(⛎)说唱艺术的特(🚵)点这一点又与我国古典(🦏)戏(🦏)曲代言(yán )体和叙(🌧)述体(🍘)相结合的(⛸)表现方法十分相似(🎦)(sì )如(🎳)戏曲中(➗)的自报家门角色一初登(🍇)场(chǎng )就向(xiàng )观众能介(jiè )绍自己的姓名年龄籍(😵)贯和身份等(📏)(děng )很的确的是以剧(💻)作(🎧)者的身份(fèn )介绍(shào )角色(🏃)在(zài )戏(🍳)剧(🍐)代(🤴)言广告体(📄)的方法中恢复(🍖)了古(gǔ )典(diǎn )小(💂)说(📧)说唱(➕)文(🛤)学的叙(🔮)事体的方法这也(📦)反映了戏曲(🔧)从说唱艺(🔌)(yì )术反展而来的遗迹(jì )
藏(🌭)戏的唱(❗)腔(qiāng )之外直接吸收民(🈵)间音乐(🦈)宗教音(🎇)乐而(😆)无法形成的仲古等普通(🌇)装饰(🌌)音除此之外(🤓)(wài )也有最(zuì )很(🕸)明显的(⚽)特点就是帮忙说话清唱没啥(🛹)(shá )丝(sī )弦管(📐)笛(🐴)等(😥)(děng )乐器伴奏只(🏗)有一一鼓一(yī )钹和(hé )着动作(🍰)和舞蹈(💜)的节奏某角色在台上(🦈)领唱(🕷)每一(🐮)句的尾部就由两人同(⚡)台的其余演员(❤)或专业点(🌓)的(🚣)(de )伴唱伴舞队在旁作自然的(de )和声帮腔歌曲伴奏本来藏戏(xì )唱腔就十分高亢的(🍫)歌声粗犷磅(🕶)礴的(🌋)气(⬅)势(shì(🔵) )再而且(🐿)这(zhè(🐘) )气(💙)(qì )势恢宏的(🏧)和声(💯)帮(⤵)腔伴唱马卜(🤪)使人惠普的到以草原(yuán )奔马峡谷激流雪山森(sēn )林寺院村庄等作天然(rán )植物(wù(🛳) )布景(jǐng )的高原普通的壮(zhuà(😉)ng )丽景象藏戏唱腔在发音上应用特殊(👗)的方法的脚劲肚气和脑(🚤)后音(😍)等方法越发异样激昂强(😉)横能流畅甘甜韵味悠长独具(jù )一格我国有名的作曲家(jiā )郑律成曾在成都听了西(🥄)藏藏剧团艺人唱的藏戏(xì(⛔) )后(hòu )对藏戏(🕶)唱(⛵)腔十分比较感兴趣总觉(🎆)得其(🎩)在唱腔(qiāng )发声方法上有自己独到的(de )见解(jiě )的东西有一些好经验这个(gè(🔛) )可(🚰)以总(zǒng )结
广场戏
我国早(🗜)期戏(🎱)曲(🐺)也没且(💒)固定的演出场(🐌)所一(yī )般在皇室(🚴)贵族府内或(🥘)道(dà(⛽)o )观寺(sì )院厅(tīng )堂空间中演唱逢重大节日搭临(lín )时戏(🤞)棚(📹)更(gèng )多的(de )是走江湖式(shì )的广场(chǎ(🔮)ng )有演出到广宋代才直接(🖖)出现(🗿)大型手机游艺场(🚢)所(suǒ )瓦(📖)舍凡食槽有大小勾栏(📀)即(jí )演出歌舞百戏的舞(🥤)台(🆖)的原因有厂固定不动的演(yǎn )出地(dì )点正在有了专业(yè )性剧团(🔶)(tuán )戏(🎫)班藏戏发展起(🥏)(qǐ )来至(🌗)获得解放(fà(🏍)ng )前夕乃(nǎi )至(🤶)于(🗿)解放后的一段时问内基本全是在(🌭)广场(💚)有演出(😟)的其这座戏剧(jù )演出的形式(🥜)富足很多广场(🗓)戏的(de )特点
藏(🔳)戏发展历(lì(⤴) )史悠久(🐙)传统相当丰富在(🚡)艺术的各方面发(➿)展得也特有完全成熟我想知道(👺)为(⚫)什(👉)么(me )一(🗄)(yī )直(🌍)还没有反展成舞台剧(🥀)呢(🌱)这与西(xī )藏(🌖)山(shā(🚐)n )高水远(👪)地广(guǎng )人(rén )稀的自然(🚜)地(🎈)理特点和长期性经济不更(🔵)发达有密切关系在(🎲)那里尤其是人口(kǒu )分散(😆)工(👅)商业最发(🕜)达的大(dà )中城市(👨)大(dà )多一(🎴)个(gè )藏戏团体到(🆑)一(yī )个村镇或一个居(🚷)民(🏖)聚居地或一(🌱)(yī )个帐(🌵)篷围圈点一(🏆)出戏一般只(🌈)演(yǎn )一(💅)场(🐫)但(dàn )这一(😬)场很(🖤)可能演几大(🤵)毕竟(👧)是广场戏因(🎆)此没有要求唱(chàng )腔须不光(🈵)洪亮(lià(🛐)ng )辽阔传得(🚶)远过去觉木隆剧团的著名(📿)演员术玛强(🤣)村(cūn )在室内一唱连(lián )挂在房柱上的卷轴画唐卡也震(🧚)荡不(🏒)单(🐘)单(dān )在罗布林卡(🦈)内唱周围四(🔟)五里(🌍)路远的人都也(yě(🕥) )可以听了只不过是广场演出(😢)也要(💽)在表演(📫)和唱(chàng )腔的(🆔)中间源(✏)源(✴)不断掺插民间(jiān )舞蹈和在演(yǎn )出(💪)实(🛳)践中不能(🔴)(néng )形成的(de )普通的藏戏(📙)舞蹈(🎊)舞步动作具体的(😢)要求一起一落幅度大(dà )豪(🤒)放威武雄壮粗犷豪(há(⛑)o )迈淳朴又含(hán )多自己特殊的(🛃)方法的韵(yùn )律(🐉)之美(😣)最(👓)重要的(🦋)使得人的地方是吸收掉反展了民间艺术和杂技的技巧如(rú )其它名演员的躺身蹦子按辫(🚦)打地(🍯)手着地(🚃)脚落地三响的规格旋舞(wǔ )站了起来(🏳)真(🐱)够轻(📤)如飞燕(🐎)疾若(🔁)飞花(🕘)成为人们的美谈只(👄)有掺(chā(🕓)n )插这(zhè )样(⛲)的舞蹈和特技艺(🚹)术(📕)才能使远距离的大量(liàng )观众能看得(dé )清自然获得也让(ràng )也(🉑)才能(néng )调节场(👣)(chǎng )上(shàng )的(📱)(de )演出气氛不(bú )不过因大段(😖)的唱使人感觉单调枯燥这样藏戏便肯定自然形(xíng )成(👳)一种(zhǒng )歌舞成分很强的(de )戏(xì )剧(🀄)而且希腊悲剧早期都是歌舞剧合唱队要对付剧(💪)情在场上跳(🕴)肚皮舞唱歌劝慰剧(😀)中人(😜)物对剧中事件(🏟)发表感想话剧是在合(😅)唱队再次舞台后(🏵)发展起来站(🤽)了起来的而我国中原(🖊)戏曲更是从一(💯)就(🅱)(jiù )开始是歌舞剧除开特(tè(🕖) )技武术等相(🔃)结合反展起(qǐ )来(🥥)的进而形(🔶)(xíng )成(🎓)了(le )其特有的表现手法藏戏而且要在广场演出在戏中间(🐳)层层推进了许多很滑稽诙谐有(yǒ(👖)u )趣(🚽)的喜(💰)(xǐ )剧表演像(👻)管家信差巫师尼姑等小丑(🚯)人物魔(mó )术表演他们的言谈举止变(📁)得异(yì )常过(👣)分还又出(🍞)现了一类演这(🔞)(zhè )类人物的(🏄)演员如党木隆(💢)剧(🕛)团有个(🥥)叫伦(🏎)登波(bō(🕐) )的他很会演(👵)笑(xiào )得不行人物举手投足(🌱)都(dōu )滑(huá )稽(⛷)好(📄)笑(🙊)他一替补队(duì )员观(guān )众就乐(🌟)开了(🏵)一直到他下场(🛁)笑声连连但(dàn )他的表(biǎo )演无什么庸俗(🧒)不知羞耻(chǐ(🖨) )的语言和动作而(🈺)大都经(🕹)亲自炒加工作了错(🌂)误(wù )的的夸张(zhāng )本(běn )身(shēn )浓郁的生(🌃)(shēng )活气(🐞)息(🤪)又有强烈地的艺术魅(🔌)力和美感的(de )丑角表演
哪些运动员曾(céng )登(dēng )上珠(😅)穆(🍌)朗玛(mǎ )峰
1莱因霍尔德梅斯纳尔(🔪)(ěr )1978年在攀登了两座(zuò(💏) )8000米不超过的高峰(🚱)后34岁的梅斯纳尔一个人就没随(🍨)身武器任(🤧)何(📀)一点供氧设备成功了登顶珠(🧘)峰写了(🔵)了人类登(🔸)山史上(🐁)第一的(👼)第一次
而紧(⬅)接着10年内他征(zhēng )服了世(🀄)界上全(quán )部(🤭)14座(zuò )海拔在(zài )8000米左右吧的(❣)山峰梅斯(🚕)纳尔的自传中写道(👗)顺利登(dēng )顶世界(📞)上完全8000米级的山峰不愿意我高傲我(🐰)所有的(de )的(de )成功都不值(🉑)得我傲慢(màn )真心(🛺)我骄傲的唯有(yǒ(🚺)u )一件事我可(❄)以生(shēng )存过去了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视台记者的陪同下又一次从哈尔滨出发迈(🛰)入珠(zhū )穆(mù )朗(⛰)玛峰峰顶挑(📞)战5月(🖍)21日(🐾)阎(yán )庚华完成地(⏺)(dì )独自赶到珠峰在回(🎋)山(shā(😱)n )途(tú )中横祸不幸遇(yù )难
3王富洲
王富洲大学(🌸)大专(🚛)毕业后能参加(🕠)登山运(yùn )动曾成(🤢)功越过列宁峰海拔7134米(💣)慕(mù )士塔格山(🚭)海拔7546米并(🐣)于(🎽)1960年从(cóng )北坡顺利直接(💨)登顶珠穆朗玛(🛂)峰(🍇)是世界首位从北(běi )坡再次登顶珠(🚵)(zhū )穆朗玛峰同时也是中国(😪)首(♑)位越过(👑)珠(🦆)峰的登(🏏)山运(🍙)(yùn )动(🔄)员
4埃德蒙希(🚦)拉里(🍸)
埃德(dé )蒙希拉(🎻)里EdmundPercivalHillary1919年7月(🥌)20日(🛴)一2008年1月11日世界(📲)最著名的(💧)登山家之一1919年(nián )旺于新(xīn )西兰奥(🆘)克兰(🔯)自幼(🔬)(yò(💈)u )喜(🍌)欢(⏩)山(🌧)(shān )地(😃)徒步和探险活动在中学时结束了登山探险的实(🌿)践(jiàn )
1953年5月(💩)29日(🤪)和同伴(bàn )丹(💠)增诺(🍋)尔盖TenzingNorgay一起从珠穆(mù )朗玛峰南(nán )侧攀登第一次站在了(🔖)世界之(zhī )巅除了攀(pān )登珠峰以外还越过了喜马拉雅山脉的大部(🍠)分11座山峰彻底在海拔6000米左右吧在此(🏮)后(⚫)的1958年他完(😦)成了撇下穿越类南极的壮举
这是他的又一(yī )次最(🌪)终的冒险(⛎)经(🗜)历在(🔍)1975年他曾延着恒河溯源(📽)而上踏足(🤷)神圣之(🤨)光之旅如(rú )此之(🤡)举为(💹)他在(⛽)印度赢得漂亮了很(🏟)高(💐)的声誉(yù )20世纪(jì )90年代他又结束(😼)了为联合(🔏)(hé )国(🤘)儿童署和(hé )组织国野(🚄)生动物(wù )的保护协(xié )会资金筹(🗨)集的环球旅行
5丹增诺(nuò )尔(ě(🐯)r )盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴(🌯)人(rén )尼(ní )泊尔探险(🤶)家1953年5月29日(🐘)上午(👰)11时30分引(🈲)导出来和陪伴新西(🔷)兰登山家埃德(dé )蒙希拉里(🌑)EdmundHillary心理暗(🤱)示法千难万险从珠穆朗玛南坡(📗)携爱(ài )越过顶峰能完成了(le )人类(🖼)登上(⛴)地球之(🧚)巅的梦想结束人类对世界最(✝)(zuì )高峰珠穆朗玛峰的首登
哪些(🔘)运动员登(dēng )上过珠(🌗)穆(🌖)(mù )朗(lǎ(🦄)ng )玛(mǎ )峰
1莱(🤞)因霍尔德(dé )梅(méi )斯纳(✊)尔1978年在去攀登了两座8000米以内的(😰)高(🤚)峰后34岁的梅(méi )斯纳(✔)(nà(🌏) )尔一个(📃)人就没重(👙)型(🔛)激光炮(🎀)一(🍐)丁(🛑)点供(gòng )氧设备成(👁)功了(🎩)登顶珠峰(🎂)又写了人(rén )类登(📃)山史(🍄)上空前的第(💐)一(⛑)次
2阎庚华
2000年(nián )3月2日(🥋)阎庚(💌)华在黑龙(📤)江电(🏇)视台记者的陪同(tóng )下立即(🌹)从哈尔(ěr )滨向北出发(fā(🐨) )攀(🧙)(pān )向珠(zhū(👄) )穆朗玛(mǎ )峰(fēng )峰顶挑战(zhàn )5月21日阎庚华成(🐠)功(🏍)了地一(yī )个人前(🈶)往赶到(🈳)珠(🥢)峰
3王富洲
王(👬)富(🥔)洲大学(xué )毕(⏹)业后参加(🎛)登山(shān )运动曾成功(🕑)了走下列(liè )宁(níng )峰海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从(🔛)北坡最终顺利登顶珠穆朗玛峰是(🥈)世界(jiè )首(🎰)位从北坡再次登(⚾)顶珠(🌇)穆朗(lǎng )玛峰同(😞)时(shí(🍞) )也中国首位赶到(🔟)珠峰的登山运动(🙏)员
4埃德(dé )蒙(😺)希拉里
1953年5月(⛅)29日(🔰)和同(🐧)(tóng )伴丹增诺(⚫)尔盖一起从(🌓)珠穆朗玛(💶)峰(🍣)南侧攀(pān )登第一次(cì )站在(zài )了世界之巅(diān )以外攀(🌥)登珠峰其他(🚈)还走下(xià )了喜马拉雅山脉的全部11座(zuò )山峰(fēng )彻底在海拔6000米不超(chāo )过(guò )在此后的1958年他(tā )完成了(😏)撇下(xià )穿越小说南极的(🧠)壮举
5丹增诺尔(ěr )盖(✡)
1953年5月29日上午11时(shí )30分阻止和身(🏺)边(biān )陪伴新西兰(🤮)登(dēng )山(shā(💮)n )家埃德蒙希拉里EdmundHillary心(xīn )理暗示(🧖)法千难万险从珠穆(👄)朗玛南坡携手越过顶峰结束(shù(🧠) )了(🖲)人类登上地(dì )球之巅的梦想完成人类(lèi )对世界(🎊)最高峰珠穆(🗻)朗(😊)玛峰(🎄)的(de )首登
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